All Activity

Μπήκε και η Μάρβελ στο παιχνίδι των Compendium βγάζοντας τα δικά της τούβλα...και "ευφάνταστα" ονομάζοντας τα Marvel Bricks!!!!

Τα υπόλοιπα εσωπαπάκια: ΜΙΚΥ ΜΑΟΥΣ: Ο ΝΕΟΣ ΔΙΟΙΚΗΤΗΣ ΜΙΚΥ ΜΑΟΥΣ: ΣΤΕΓΑΣΤΙΚΟΣ ΑΝΤΑΓΩΝΙΣΜΟΣ (από τη σειρά Μίκυ Μάους Τα Πρώτα Χρόνια)

Η περιπέτεια και το γέλιο συνεχίζονται στις νέες ιστορίες του Μίκυ Μάους που κυκλοφορούν στα περίπτερα. ΜΙΚΥ ΜΑΟΥΣ: Ο ΝΕΟΣ ΔΙΟΙΚΗΤΗΣ ΜΙΚΥ ΜΑΟΥΣ: ΣΤΕΓΑΣΤΙΚΟΣ ΑΝΤΑΓΩΝΙΣΜΟΣ (από τη σειρά Μίκυ Μάους Τα Πρώτα Χρόνια) ΣΚΡΟΥΤΖ ΜΑΚ ΝΤΑΚ: Η ΑΓΝΩΣΤΗ ΩΔΗ @ Captain Cooper ... Ένα τεύχος γεμάτο γέλιο και περιπέτεια, αυτή την Παρασκευή 09/10 (Νο. 643)

Τίτλος: ΝΟΑ Ο ΓΙΟΣ ΤΟΥ ΗΛΙΟΥ Σενάριο: Γιώργος Καλοκαιρινός Σχέδιο: Γιώργος Καλοκαιρινός Εκδοτική: ΑΥΤΟΕΚΔΟΣΗ Hμερ. έκδοσης: 05-2026 Εξώφυλλα: 1 + 1 Οπισθόφυλλα Τεύχη: 1 Κατηγορία: Αυτοτελές Είδος εντύπου: Κόμικ Βιβλιοδεσία: Ράχη με μαλακό εξώφυλλο Περιεχόμενο: Εποχής/Φαντασίας Μέγεθος: 16.0 x 23.0 Σελίδες: 120 Χρώμα: Ασπρόμαυρο (ΑΜ) Προέλευση: Ελληνική "Ενα μυστηριωδες αγορι με το ονομα Νοα, γινεται μελος του χωριου Τεροζκα. Το πορφυρο μαντηλι ελαμψε απο τις πρωτες αχτιδες του ηλιου και οι ανεμοι ταξιδεψαν ψιθυρους απο αρχαια μυστικα. Μαυρες μνημες ηρθαν στο φως λιγα χρονια μετα και το παιδι αναγκαστηκε να βουτηξει στο σκοταδι, μα το τελος που τον περιμενε ηταν μονο η αρχη..." Λοιπον, ξεκιναω αναποδα με τις δουλειες του Γιωργου Καλοκαιρινου, μιας και πριν το πολυ προσφατο Νοα εβγαλε την πολυ καλη τετραλογια AVEL, αλλα θα ερθει κι αυτηνης η ωρα!! Πολυσελιδη αυτοεκδοση που ολοκληρωνει την ιστορια, χωρις χρωμα αυτη τη φορα, με πολυ ενδιαφερον σεναριο και ομορφο / καλοδουλεμενο σχεδιο, που ειδικα στο πρωτο μερος (στο Αζτεκικο χωριο) εντυπωσιαζει και παιρνει αριστα!! Σιγουρα σαν ολοκληρωμενη δουλεια ομως το αριστα δεν το παιρνει, μιας και υπαρχουν θεματακια που μπορουσαν να βελτιωθουν (κειμενο...αναπτυξη...κτλ.) αλλα επισης σιγουρα ο δημιουργος φαινεται οτι το δουλευει πολυ, βελτιωνεται συνεχως, και κατ' εμε ειναι ΗΔΗ must have ΚΑΙ τα επομενα εργα του!!

Στεφανε πολλα μπραβο και παλι! Να χαιρεσαι τον μικρο σου και να συνεχιζει να αναπτυσσει το ταλεντο του!

«Παύση» για τη νέα ταινία του Lord of the Rings! Το Shadow of the Past έχει μπει προσωρινά στον «πάγο». Πηγή Έρχεται νέα σειρά Sherlock Holmes μόνο για ενήλικες! Πηγή Επίσημο: Έρχεται η σειρά Fast & Furious! Το Peacock έδωσε επίσημα το «πράσινο φως» για τη σειρά. Πηγή

Το Man of Tomorrow είναι το Empire Strikes Back της DC! Το Man of Tomorrow θα είναι πιο σκοτεινό από το Superman. Πηγή

Jensen Ackles: Νέα φημολογία για τον Batman του DCU! Το follow στον James Gunn έφερε ξανά τις φήμες για Batman! Πηγή

Μιλάμε 20 πράματα όλα κι όλα

Τα 9 πρώτα λεπτά της ταινίας, τώρα διαθέσιμα στο YT, στα επίσημα κανάλια του Spider-Man και της Sony.

Θάνκς φίλε!!!

Ουαου!!! Με 'γειες!!!

Οι εκδόσεις Αστήρ (Αστέρος) από το 1930 και μετά εξέδωσαν πολλά τεύχη των Νέων Αυτοτελών Παραστάσεων του Καραγκιόζη απο τους καλλιτέχνες και καραγκιοζοπαίχτες Ιωάννη Μουστάκα, Ιων Κωστατζή και Ιωάννη Κοντού με εξώφυλλα του λαϊκού ζωγράφου Σωτήρη Χρηστίδη.

Επιτέλους μετά από μια μικρή Οδύσσεια μου ήρθε ο Οδυσσέας.

Ας βάλω δυο φωτογραφίες από την εκδήλωση και εγώ και από κάποια από τα σκίτσα που πηρα .

λαθος τοπικ αλλα anyway.. το site του relax δεν νομιζω να δουλεψε και ποτε σωστα.. ουτε ανανεωση στα προιοντα κτλ αυτη την εντυπωση εχω

Τεύχος 3 Εξώφυλλο + Οπισθόφυλλο

Μέτριο, όπως τα περισσότερα άλμπουμ του Ζουλ αλλά και τα περισσότερα άλμπουμ γενικά εδώ και πολλά χρόνια. Τουλάχιστον είναι ένα τσικ καλύτερο απ΄την "Κιβωτό του Ραντανπλάν".

Ενω τα εχω αγορασει και τα δυο, περιμενω να τα διαβασω προς το τελος, που θα ειναι πιο ολοκληρωμενη η ιστορια.

Το ένα είναι η συνέχεια του pkna (και του pk2 κλπ ) το οποιο το ειδαμε στο Μικυ Μαους , και όχι σε δική του εκδοση .

Δεν εχω διαβασει και Βαρέλια της Οργής, αξίζει λέτε

Ανησυχία για το μέλλον της τεχνολογίας και της ανθρωπότητας εκφράζει ο διεθνούς φήμης καλλιτέχνης, την ώρα που επανα-λανσάρει τη δουλειά του με δύο μεγάλες κυκλοφορίες. O Πολ Πόουπ (Paul Pope), ένας από τους πιο επιδραστικούς σκιτσογράφους και δημιουργούς κόμικς της εποχής μας επιστρέφει μετά από χρόνια σιωπής με δύο σημαντικές κυκλοφορίες και μια μεγάλη έκθεση στο Φιλίπ Λαμπον στη Νέα Υόρκη. Η επανεμφάνιση του Πόουπ περιλαμβάνει τον δεύτερο τόμο της συλλογής “PulpHope” και την πολυαναμενόμενη έκδοση της επιστημονικής φαντασίας του “THB” που κυκλοφορεί φέτος το φθινόπωρο. Ο σπουδαίος δημιουργός δε μένει όμως στην επιφάνεια των πραγμάτων και δίνει την οπτική του για την επέλαση της τεχνολογίας κι ειδικότερα για την τεχνητή νοημοσύνη. Ο καλλιτέχνης, γνωστός για το ιδιαίτερο στιλ του που συνδυάζει την παραδοσιακή τέχνη με δυναμικές αφηγήσεις, παραμένει πιστός στην αναλογική τεχνική παρά τη γενική τάση ψηφιοποίησης της βιομηχανίας των κόμικς. O Πόουπ εξηγεί ότι, αν και χρησιμοποιεί εργαλεία όπως το Photoshop για χρώματα και υφές, η καρδιά της δουλειάς του παραμένει το μελάνι πάνω στο χαρτί. Ο ίδιος περιγράφει την εμπειρία του με την ψηφιακή τεχνολογία και την τεχνητή νοημοσύνη ως ένα εργαλείο που χρησιμοποιεί αποκλειστικά για έρευνα και υποστήριξη, όχι για τη δημιουργία έργων. Αναφέρει ότι συχνά χρησιμοποιεί ΑΙ για να συγκεντρώσει πληροφορίες για τους αγαπημένους του καλλιτέχνες ή να οργανώσει τις σκέψεις του, αλλά δεν αφήνει την τεχνολογία να αντικαταστήσει τη δική του καλλιτεχνική διαδικασία. Μία από τις μεγάλες ανησυχίες του ωστόσο, είναι η χρήση της τεχνητής νοημοσύνης στην παραγωγή εικόνων και κόμικς που μιμούνται το στιλ συγκεκριμένων καλλιτεχνών χωρίς τη συγκατάθεσή τους. Ο Πόουπ συγκρίνει το φαινόμενο αυτό με την πειρατεία μουσικής των δεκαετιών του ’90, επισημαίνοντας ότι η «κλοπή» καλλιτεχνικού έργου από τα μηχανήματα δημιουργεί νομικά και ηθικά ζητήματα. Παράλληλα υπογραμμίζει ότι η ρύθμιση και ο έλεγχος τέτοιων πρακτικών είναι εξαιρετικά δύσκολη σε παγκόσμιο επίπεδο, ιδιαίτερα σε χώρες όπου οι νόμοι περί πνευματικής ιδιοκτησίας δεν εφαρμόζονται. Παρά τις ανησυχίες του για τη λογοκλοπή, ο Πολ Πόουπ δηλώνει ότι τον τρομάζουν περισσότερο οι στρατιωτικές εφαρμογές της τεχνολογίας και η άμεση χρήση ρομπότ σε πολεμικές επιχειρήσεις. Υπογραμμίζει πως η κοινωνία φαίνεται να έχει ήδη αρχίσει να αποδέχεται αυτό το μέλλον, με παραδείγματα όπως τα αυτόνομα καφέ που λειτουργούν πλήρως με ρομπότ. «Βρισκόμαστε ίσως μόλις δύο χρόνια μακριά από ένα μέλλον όπου τα ρομπότ θα είναι ενεργό μέρος της καθημερινότητας και του πολέμου», τονίζει, εκφράζοντας ανησυχία για το πώς η κοινωνία θα καταφέρει να θέσει όρια και κανόνες πριν η τεχνολογία αυτή γίνει «κανονικότητα». Ο Πόουπ είναι πεπεισμένος ότι η ανθρώπινη δημιουργικότητα και καινοτομία είναι το μοναδικό πλεονέκτημα που έχει η ανθρωπότητα απέναντι στις μηχανές. «Μπορούν να μιμηθούν ό,τι κάνουμε, αλλά δεν μπορούν να εφεύρουν κάτι πραγματικά πρωτοποριακό όπως έκανε ο Miles Davis στη τζαζ ή ο Picasso με τον κυβισμό», σημειώνει. Η πειθαρχία και το μακρόχρονο πάθος για την τέχνη, σύμφωνα με τον ίδιο, δεν μπορούν να αντικατασταθούν από τη γρήγορη και εύκολη ψηφιακή δημιουργία. Παρά τις προκλήσεις, ο Πολ Πόουπ δηλώνει αισιόδοξος για το μέλλον της τέχνης και τη δική του καριέρα, την οποία βλέπει σαν ένα παιχνίδι σκάκι γεμάτο κινήσεις στρατηγικής. Η κυκλοφορία της σειράς “THB” αυτό το φθινόπωρο σηματοδοτεί την επανεκκίνησή του, ενώ η συνέχεια του “Battling Boy” αναμένεται να ακολουθήσει σύντομα, έπειτα από καθυστερήσεις και αλλαγές στην έκδοση. Με την επανεμφάνισή του επιθυμεί να λειτουργήσει ως γέφυρα ανάμεσα στις παραδοσιακές αξίες της τέχνης και τις νέες τεχνολογικές προκλήσεις, υπενθυμίζοντας σε όλους πως η ψυχή και η αυθεντικότητα είναι αναντικατάστατες, ακόμα και σε έναν κόσμο που διαρκώς ψηφιοποιείται. *Με στοιχεία από το ΤechCrunch. Πηγή

Περισσότεροι από 15 σκιτσογράφοι βρέθηκαν να «υπογράφουν» εικόνες που δεν είχαν σχεδιάσει ποτέ. Μετά τις ερωτήσεις του Nieman Lab, η OpenAI πρόσθεσε περιορισμούς σε ορισμένα prompts, αλλά το πρόβλημα συνέχιζε να εμφανίζεται. Σκίτσο που σχεδίασε ο Brendan Loper για το Nieman Lab, σχολιάζονταςτην εμπειρία του με το ChatGPT και την αναπαραγωγή της υπογραφής του σε εικόνες που δεν είχε δημιουργήσει. Το ChatGPT δεν δημιουργεί μόνο σκίτσα που θυμίζουν το αναγνωρίσιμο ύφος του New Yorker. Σε ορισμένες εικόνες που παράγει εμφανίζονται και οι υπογραφές πραγματικών σκιτσογράφων του περιοδικού, με αποτέλεσμα έργα που δεν έχουν σχεδιάσει να αποδίδονται στους ίδιους. Έρευνα του Nieman Journalism Lab κατέγραψε περισσότερους από 15 σκιτσογράφους του New Yorker, παλαιότερους και σύγχρονους, των οποίων οι υπογραφές ή τα καλλιτεχνικά ψευδώνυμα εμφανίστηκαν σε εικόνες που παρήγαγε το ChatGPT. Ανάμεσά τους είναι οι Brendan Loper, Emily Flake, George Booth, Liza Donnelly, Ellis Rosen και Saul Steinberg. Η περίπτωση του Brendan Loper δείχνει καθαρά το πρόβλημα. Ένα σκίτσο που δημιουργήθηκε με το ChatGPT και κυκλοφόρησε ευρέως στα social media έφερε κάτω δεξιά την υπογραφή «BLOPER», με την οποία υπογράφει τη δουλειά του. Ο ίδιος δεν είχε σχεδιάσει ούτε υπογράψει το σκίτσο, αλλά άρχισε να δέχεται μηνύματα και email από ανθρώπους που πίστευαν ότι ήταν δικό του. Ο Loper είχε εντοπίσει ανάλογες περιπτώσεις ήδη από τον Μάιο. Για τον ίδιο, η υπογραφή δεν είναι απλώς ένα όνομα στο κάτω μέρος ενός σκίτσου: είναι η πιστοποίηση ότι το έργο είναι δικό του. Περιέγραψε την αναπαραγωγή της ως κάτι πολύ πιο προσωπικό από τη μίμηση του σχεδιαστικού του ύφους. Αντίστοιχες εικόνες βρέθηκαν με τις υπογραφές των Harry Bliss, Emily Flake, Joe Dator, Pat Byrnes, Peter Vey και Jason Adam Katzenstein. Στις δοκιμές του Nieman Lab, το ChatGPT παρήγαγε επίσης σκίτσα με υπογραφές ορισμένων από τους γνωστότερους δημιουργούς που έχουν συνεργαστεί με το περιοδικό, μεταξύ των οποίων οι George Booth, Liza Donnelly, Ellis Rosen και Saul Steinberg. Η Emily Flake, συνεργάτιδα του New Yorker από το 2008, είπε ότι σε ορισμένες εικόνες αναγνώριζε στοιχεία που θύμιζαν τη δική της δουλειά, αλλά τα σκίτσα συνολικά δεν έμοιαζαν με κάτι που θα είχε σχεδιάσει η ίδια. Η υπογραφή, αντίθετα, ήταν δική της. Το παρομοίασε με το να της αποδίδεται μια φράση που δεν είπε ποτέ. Αριστερά, σκίτσο που δημιουργήθηκε με το ChatGPT και φέρει την υπογραφή «e. flake» της Emily Flake. Δεξιά, αυθεντικό σκίτσο της Flake που δημοσιεύτηκε στο New Yorker τον Αύγουστο του 2026. Η Condé Nast, μητρική εταιρεία του New Yorker, έχει από το 2024 πολυετή συμφωνία με την OpenAI για τη χρήση μέρους του περιεχομένου της στα προϊόντα της εταιρείας. Εκπρόσωπος του περιοδικού δήλωσε, ωστόσο, στο Nieman Lab ότι η Condé Nast δεν έχει παραχωρήσει σε καμία εταιρεία ανάπτυξης μεγάλων γλωσσικών μοντέλων άδεια να χρησιμοποιήσει τα σκίτσα του New Yorker για την εκπαίδευση μοντέλων. Ορισμένες εικόνες του ChatGPT αναπαρήγαγαν και το λογότυπο του περιοδικού, κάτι που σύμφωνα με τον ίδιο εκπρόσωπο, επίσης δεν επιτρέπεται από τις σχετικές συμφωνίες. Η OpenAI δήλωσε ότι εκτιμά τις αναφορές για σφάλματα και ανεπιθύμητες συμπεριφορές των μοντέλων, ώστε να μπορεί να τις διορθώνει. Δεν απάντησε, ωστόσο, στις ερωτήσεις του Nieman Lab για το πώς τα μοντέλα μπορεί να είχαν μάθει τις συγκεκριμένες υπογραφές. Μετά τις ερωτήσεις του δημοσιογράφου, το ChatGPT άρχισε να εμφανίζει σε ορισμένα αιτήματα για σκίτσα «στο ύφος του New Yorker» προειδοποίηση ότι το αίτημα ενδέχεται να παραβιάζει τους περιορισμούς σχετικά με την ομοιότητα με περιεχόμενο τρίτων. Όταν δημοσιεύτηκε η έρευνα όμως, το σύστημα εξακολουθούσε σε ορισμένες περιπτώσεις να παράγει σκίτσα με τα ονόματα πραγματικών δημιουργών. Το ζήτημα της υπογραφής είναι διαφορετικό από τη γνωστή διαμάχη γύρω από τη μίμηση του ύφους ενός καλλιτέχνη. Ο James Grimmelmann, καθηγητής ψηφιακού δικαίου και δικαίου της πληροφορίας στο Cornell Law School, εξήγησε ότι στα συγκεκριμένα παραδείγματα το ChatGPT συνήθως δεν αναπαράγει ένα συγκεκριμένο σκίτσο, αλλά μιμείται ένα γενικότερο ύφος. Η χρήση του ονόματος ή της ταυτότητας ενός δημιουργού χωρίς άδεια μπορεί, υπό προϋποθέσεις, να εγείρει διαφορετικά νομικά ζητήματα. Για τους ίδιους τους σκιτσογράφους πάντως, η διαφορά είναι πιο άμεση. Ο Joe Dator, συνεργάτης του New Yorker εδώ και περίπου δύο δεκαετίες, είπε ότι η αναπαραγωγή της υπογραφής του τού φάνηκε πιο παραβιαστική ακόμη και από την υποκλοπή της πιστωτικής του κάρτας: στη μία περίπτωση κάποιος κλέβει κάτι δικό σου, στην άλλη παριστάνει εσένα. Αυτό είναι και το ιδιαίτερο στοιχείο της υπόθεσης: τα σκίτσα δεν θυμίζουν απλώς τη δουλειά πραγματικών δημιουργών. Σε ορισμένες περιπτώσεις εμφανίζονται με τις υπογραφές τους. Με στοιχεία από Nieman Journalism Lab. Και το σχετικό link...

Είναι πολύ υπερβολικό. Εγώ θα του έβαζα 1 αν η κλίμακα είναι 1-10 ή 0 αν είναι 0-10

No 502