«Ο Τεντέν στη χώρα των Σοβιέτ» έγχρωμος: υπέρ ή κατά; [Le Monde, lemonde.fr, 11/01/2017]

[constantinople]

  

 

«Ο Τεντέν στη χώρα των Σοβιέτ» έγχρωμος: υπέρ ή κατά;

 

Η έγχρωμη έκδοση του άλμπουμ, η οποία κυκλοφορεί την Τετάρτη, προκαλεί αναταραχή μεταξύ των «tintinophiles». Δύο ειδικοί δίνουν την άποψή τους.

 

Δημοσιεύτηκε στις 11 Ιανουαρίου 2017 στις 4:26 μ.μ

 

 

Η Casterman και η Moulinsart SA, η βελγική εταιρεία που είναι υπεύθυνη για την εμπορική εκμετάλλευση του έργου του Hergé, κυκλοφορούν μια έγχρωμη έκδοση του Tintin στη χώρα των Σοβιέτ την Τετάρτη 11 Ιανουαρίου. Προδημοσιευμένη στο Le Petit Vingtième μεταξύ 1929 και 1930, αυτή η ιστορία είναι η πρώτη της σειράς "Περιπέτειες του Τεντέν". Είναι επίσης η μόνη που δεν έχει ξαναδουλευτεί ποτέ από τον σκιτσογράφο. Φτιαγμένη από τον Michel Bareau, καλλιτεχνικό διευθυντή των Hergé Studios και πρώην καλλιτεχνικό διευθυντή του Casterman, αυτή η έγχρωμη εκδοχή προκάλεσε αναταραχή στους «τενοντόφιλους». Δύο ειδικοί – ο Philippe Goddin και ο Yves Frémion – εξηγούν γιατί είναι αντίστοιχα υπέρ και κατά.

 

 

ΥΠΕΡ

 

Τίμιο χωρίς να είναι υπερβολικό, του Philippe Goddin

Όσο αδέξιο κι αν είναι το πρώτο άλμπουμ του Tintin, είμαι ένας από εκείνους (πολλούς) που είναι πολύ δεμένοι με αυτό. Δεν είναι χωρίς λόγο που δημοσίευσα πρόσφατα ένα βιβλίο με τίτλο Hergé, Tintin and the Soviets στην Moulinsart. Στο κεντρικό του μέρος, αυτό το βιβλίο προσπαθεί να δείξει γιατί μπορούμε, γιατί πρέπει να το αγαπάμε. Αλλά το γεγονός ότι έχω ξεχωρίσει στο πρώτο κόμικ του Hergé τους σπόρους αυτού που θα τον κάνει διάσημο αργότερα δεν σημαίνει ότι το θεωρώ ιερό μέχρι του σημείου να αρνηθώ μια προσπάθεια η οποία, τελικά, υπογραμμίζει τις ιδιότητές του, και το κάνει με απόλυτο σεβασμό στο πρωτότυπο έργο.

 

Ο πρόσφατος χρωματισμός, ο οποίος έχει ως πρώτο αποτέλεσμα να φέρει ξανά στο φως αυτό το απαραίτητο μνημείο των κόμικς, δεν είναι απολύτως τίποτα εξωφρενικό για μένα. Αυτό σίγουρα δεν είναι προδοσία, αφού επαναφέρει στο προσκήνιο το αρχικό σχέδιο, απογυμνωμένο από τα μηχανικά του πλαίσια και διατηρημένο από τη φθορά του χρόνου.

 

Ο ισχυρισμός ότι ο Hergé δεν ήθελε μια τέτοια δημοσίευση είναι αντίθετος με την αλήθεια: ήδη από το 1932, σχεδίαζε να ξανασχεδιάσει το επεισόδιο για να επιτρέψει την επανέκδοσή του. Αυτό είναι τόσο αληθινό που συμπεριέλαβε έναν Tintin με ρώσικη ενδυμασία στα διάσημα μπλε εσώφυλλα των άλμπουμ του, που σχεδιάστηκαν το 1937. Η συνέχιση των «Περιπετειών του Τεντέν», που διαδέχονταν η μία την άλλη χωρίς διακοπή εκείνη την εποχή, τον εμπόδισε να κάνει αυτή την πρόθεση πραγματικότητα.

 

Από το 1942, όταν ο Casterman του ζήτησε να μειώσει σε 62 σελίδες όλα τα Tintin που δημοσιεύτηκαν ασπρόμαυρα για να τα αναδημοσιεύσει έγχρωμα, ο Hergé συμπεριέλαβε πράγματι και αυτό το άλμπουμ μεταξύ εκείνων που επρόκειτο να ξαναδουλέψει. Τα αρχεία του το μαρτυρούν. Το 1952, υποσχέθηκε στους αναγνώστες του περιοδικού Tintin ότι θα το ξανασχεδίαζε μόλις είχε την ευκαιρία, καθώς και τα πούρα του Φαραώ, τα οποία απουσίαζαν από τον κατάλογο για σχεδόν δέκα χρόνια. Μόλις το 1955 κυκλοφόρησε η πλήρως επανασχεδιασμένη και έγχρωμη έκδοση των πούρων.

 

Το μόνο που απέμενε να ξαναβγεί ήταν το Σοβιέτ, το ίδιο το σενάριο του οποίου έπρεπε να ρετουσαριστεί. Αλλά κατά το δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1950, ο Hergé εξελίχθηκε και έπεισε τον εαυτό του ότι ο πρώτος του Τεντέν άξιζε να επανεκδοθεί με τη μορφή αρχείων, προκειμένου να επιτρέψει στους Τεντενόφιλους να μετρήσουν την πρόοδο που σημειώθηκε. Ο αγώνας θα είναι σκληρός... με τον εκδότη του. Ο Hergé πολέμησε μαζί του για δώδεκα χρόνια πριν αποκτήσει, το 1973, την επανέκδοση του επεισοδίου σε αρχειακό τόμο. Όσο για το αρχικό άλμπουμ, δεν επανεκδόθηκε σε μορφή φωτοτυπικής ανατύπωσης μέχρι το 1981.

 

Είναι προσβολή στη μνήμη του Hergé να στολίζει με χρώματα ένα έργο που είχε σχεδιάσει για ασπρόμαυρο; Στην περίπτωση των παρείσακτων που δημοσίευσαν πριν από μερικά χρόνια ένα Σοβιέτ σφαγμένο και φτιαγμένο έτσι ώστε να χωράει σε 62 σελίδες, σίγουρα ναι! Αλλά στην περίπτωση του χρωματισμού που δημοσιεύεται αυτές τις μέρες, σίγουρα όχι! Χρειάζεται να σας υπενθυμίσουμε ότι υπήρξαν δύο προηγούμενα κατά τη διάρκεια της ζωής του Hergé; Ο δημιουργός του Τεντέν δεν είχε εκφράσει καμία αντίρρηση στα μέσα της δεκαετίας του 1970, όταν η γαλλική έκδοση του περιοδικού Tintin πρότεινε να αναδημοσιεύσει έγχρωμες τις αρχικές εκδόσεις του Μπλε Λοτού και του Σκήπτρου του Οττοκάρ. Ήταν το στούντιό του που το είχε κάνει αυτό.

 

Υπενθυμίζω ότι ο πρόσφατος χρωματισμός του Τεντέν στη Χώρα των Σοβιέτ αποφεύγει το εμπόδιο στο οποίο είχαν σπάσει τα μούτρα τους οι χρωματιστές του Herge όταν είχαν τοποθετήσει τα χρώματά τους σε μηχανικές οθόνες, οι οποίες, στην προκειμένη περίπτωση, δεν είχαν πλέον κανένα λόγο ύπαρξης την εποχή αυτών των δύο εκδόσεων.

 

Μένει να δούμε αν, με τον Hergé να μην υπάρχει πλέον, αυτή η πρωτοβουλία, όσο αξιέπαινη και αν είναι, είναι νόμιμη. Πριν από το θάνατό του, ο Hergé όρισε τη σύζυγό του ως μοναδικό κληροδόχο του. Ο όρος «δικαιούχος» λέει τι σημαίνει. Όσοι αποδοκιμάζουν τη γραμμή συμπεριφοράς της γυναίκας που κατέχει νόμιμα τα δικαιώματα του Hergé είναι ελεύθεροι να ανοίξουν μια συζήτηση. Αλλά ας το κάνουν με βάση αντικειμενικά στοιχεία, και όχι, όπως έκαναν πρόσφατα ορισμένοι, εκτοξεύοντας αναλήθειες.

 

 

ΕΝΑΝΤΊΟΝ

 

Ο Hergé προδομένος, του Yves Frémion

 

Δύο εκδότες, ο Moulinsart και ο Casterman, δημοσιεύουν μια νέα έκδοση του πρώτου άλμπουμ του Hergé Tintin: Tintin in the Land of the Soviets. Η καινοτομία είναι ότι έχει χρωματιστεί όταν δεν είχε ποτέ πριν. Τα όρια της εμπορικής εμμονής και της εκδοτικής απληστίας ξεπερνιούνται εδώ. Μια τέτοια πρωτοβουλία παραβιάζει άμεσα τα ηθικά δικαιώματα του αποθανόντος καλλιτέχνη, τα οποία αυτοί οι εκδότες έπρεπε να υπερασπιστούν. Ο Hergé πρέπει να γυρίζει με οργή στον τάφο του, όπως και οι θαυμαστές του.

 

Πράγματι, ο χρωματισμός του Tintin στη χώρα των Σοβιέτ λέει πάνω απ 'όλα ότι δεν έχουν καταλάβει τίποτα για το έργο του ή ειδικά για αυτό το βασικό άλμπουμ στην ιστορία των κόμικς. Όταν ο νεαρός Hergé, ο οποίος μετά βίας μπορούσε να σχεδιάσει, ξεκίνησε αυτό το επεισόδιο που του ανατέθηκε από τον αντιμπολσεβίκο προστάτη του Abbé Wallez, ο ίδιος δεν ήξερε ότι επρόκειτο να φέρει επανάσταση στο είδος. Αλλά, κατά τη διάρκεια της ιστορίας του, αναμφίβολα επηρεασμένος από μερικές σκηνές που διαδραματίζονται στο ρωσικό χιόνι, ο Hergé θα εφεύρει κυριολεκτικά την τέχνη του ασπρόμαυρου. Το τελειοποίησε στα επόμενα άλμπουμ μέχρι που αποφάσισε να στραφεί στο χρώμα για – ήδη – εμπορικούς λόγους, σε σημείο να ξανασχεδιάσει και να χρωματίσει τα προηγούμενα άλμπουμ του (εκτός από αυτό).

 

Σε αυτό το άλμπουμ, ο Hergé χρησιμοποιεί το μαύρο όχι ως απλό στήριγμα για τη γραμμή, ακόμη και αν είναι παχιά, αλλά ως χρώμα, όπως όλα τα χρώματα ταυτόχρονα σε ένα (θυμηθείτε ότι ο συνδυασμός όλων των χρωμάτων δίνει μαύρο). Οι ασπρόμαυρες μάζες είναι απόλυτα ισορροπημένες, παρά τις χιονισμένες εκτάσεις. Αυτό φαίνεται προφανές σε μια εποχή που πολλοί καλλιτέχνες κόμικς επιμένουν σε άχρωμα κόμικς, παίρνοντας πολλά ρίσκα επειδή το χρώμα χρησιμοποιείται συχνά για να καλύψει τα ελαττώματα του σχεδίου: οι ασπρόμαυροι καλλιτέχνες ή αποδεικνύονται πραγματικοί καλλιτέχνες ή αποτυγχάνουν.

 

Αλλά αυτά τα στοιχεία ήταν μια επανάσταση εκείνη την εποχή. Εκτός από τον Gustave Doré και τον Caran d'Ache που σχεδίαζαν, αυτή η χρήση του ασπρόμαυρου στην αφήγηση δεν υπήρχε εκείνη την εποχή. Μετά το Σοβιέτ, οι γελοιογράφοι υιοθέτησαν αυτή τη νέα τεχνική και έκαναν τα κόμικς μια σταδιακά σημαντική τέχνη. Επειδή η ισορροπία των μαζών (έγχρωμες / μη έγχρωμες) είναι ένα ουσιαστικό στοιχείο της γραφικής αφήγησης.

 

Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο, παρά το αρχάριο σχέδιό του και το άστοχο σενάριό του, αυτό το άλμπουμ είναι ένα θεμελιώδες ορόσημο στην ιστορία των κόμικς. Αυτοί οι εκδότες, που δεν έχουν καταλάβει τίποτα από αυτό, με την πρωτοβουλία τους θα αρνηθούν την ιδιοφυΐα του Hergé, θα μειώσουν αυτή την ιστορία στην τάξη ενός κοινότυπου άλμπουμ, όπως τα μερικές χιλιάδες που βγαίνουν κάθε χρόνο με τα οποία θα μπορούσαμε να κάνουμε χωρίς. Θα σβήσουν την καινοτόμο πλευρά του, τη δύναμή του, την πρόδρομη πτυχή του.

 

Επομένως, αυτή η έκδοση είναι μια κακή ενέργεια, η οποία πρέπει να καταγγελθεί προς το συμφέρον του ίδιου του εκδότη της. Δώστε μας πίσω την ιδιοφυΐα του Hergé και αφήστε τον ήσυχο εκεί που είναι, αυτόν που δεν αναζήτησε ποτέ κάποιον Σκρουτζ να λεηλατήσει το έργο του για να κερδίζει όλο και περισσότερα χρήματα.

 

Πηγή.

[rolandofshire]

2 ώρες πριν, constantinople είπε:

  

 

«Ο Τεντέν στη χώρα των Σοβιέτ» έγχρωμος: υπέρ ή κατά;

 

Η έγχρωμη έκδοση του άλμπουμ, η οποία κυκλοφορεί την Τετάρτη, προκαλεί αναταραχή μεταξύ των «tintinophiles». Δύο ειδικοί δίνουν την άποψή τους.

 

Δημοσιεύτηκε στις 11 Ιανουαρίου 2017 στις 4:26 μ.μ

 

 

Η Casterman και η Moulinsart SA, η βελγική εταιρεία που είναι υπεύθυνη για την εμπορική εκμετάλλευση του έργου του Hergé, κυκλοφορούν μια έγχρωμη έκδοση του Tintin στη χώρα των Σοβιέτ την Τετάρτη 11 Ιανουαρίου. Προδημοσιευμένη στο Le Petit Vingtième μεταξύ 1929 και 1930, αυτή η ιστορία είναι η πρώτη της σειράς "Περιπέτειες του Τεντέν". Είναι επίσης η μόνη που δεν έχει ξαναδουλευτεί ποτέ από τον σκιτσογράφο. Φτιαγμένη από τον Michel Bareau, καλλιτεχνικό διευθυντή των Hergé Studios και πρώην καλλιτεχνικό διευθυντή του Casterman, αυτή η έγχρωμη εκδοχή προκάλεσε αναταραχή στους «τενοντόφιλους». Δύο ειδικοί – ο Philippe Goddin και ο Yves Frémion – εξηγούν γιατί είναι αντίστοιχα υπέρ και κατά.

 

 

ΥΠΕΡ

 

Τίμιο χωρίς να είναι υπερβολικό, του Philippe Goddin

Όσο αδέξιο κι αν είναι το πρώτο άλμπουμ του Tintin, είμαι ένας από εκείνους (πολλούς) που είναι πολύ δεμένοι με αυτό. Δεν είναι χωρίς λόγο που δημοσίευσα πρόσφατα ένα βιβλίο με τίτλο Hergé, Tintin and the Soviets στην Moulinsart. Στο κεντρικό του μέρος, αυτό το βιβλίο προσπαθεί να δείξει γιατί μπορούμε, γιατί πρέπει να το αγαπάμε. Αλλά το γεγονός ότι έχω ξεχωρίσει στο πρώτο κόμικ του Hergé τους σπόρους αυτού που θα τον κάνει διάσημο αργότερα δεν σημαίνει ότι το θεωρώ ιερό μέχρι του σημείου να αρνηθώ μια προσπάθεια η οποία, τελικά, υπογραμμίζει τις ιδιότητές του, και το κάνει με απόλυτο σεβασμό στο πρωτότυπο έργο.

 

Ο πρόσφατος χρωματισμός, ο οποίος έχει ως πρώτο αποτέλεσμα να φέρει ξανά στο φως αυτό το απαραίτητο μνημείο των κόμικς, δεν είναι απολύτως τίποτα εξωφρενικό για μένα. Αυτό σίγουρα δεν είναι προδοσία, αφού επαναφέρει στο προσκήνιο το αρχικό σχέδιο, απογυμνωμένο από τα μηχανικά του πλαίσια και διατηρημένο από τη φθορά του χρόνου.

 

Ο ισχυρισμός ότι ο Hergé δεν ήθελε μια τέτοια δημοσίευση είναι αντίθετος με την αλήθεια: ήδη από το 1932, σχεδίαζε να ξανασχεδιάσει το επεισόδιο για να επιτρέψει την επανέκδοσή του. Αυτό είναι τόσο αληθινό που συμπεριέλαβε έναν Tintin με ρώσικη ενδυμασία στα διάσημα μπλε εσώφυλλα των άλμπουμ του, που σχεδιάστηκαν το 1937. Η συνέχιση των «Περιπετειών του Τεντέν», που διαδέχονταν η μία την άλλη χωρίς διακοπή εκείνη την εποχή, τον εμπόδισε να κάνει αυτή την πρόθεση πραγματικότητα.

 

Από το 1942, όταν ο Casterman του ζήτησε να μειώσει σε 62 σελίδες όλα τα Tintin που δημοσιεύτηκαν ασπρόμαυρα για να τα αναδημοσιεύσει έγχρωμα, ο Hergé συμπεριέλαβε πράγματι και αυτό το άλμπουμ μεταξύ εκείνων που επρόκειτο να ξαναδουλέψει. Τα αρχεία του το μαρτυρούν. Το 1952, υποσχέθηκε στους αναγνώστες του περιοδικού Tintin ότι θα το ξανασχεδίαζε μόλις είχε την ευκαιρία, καθώς και τα πούρα του Φαραώ, τα οποία απουσίαζαν από τον κατάλογο για σχεδόν δέκα χρόνια. Μόλις το 1955 κυκλοφόρησε η πλήρως επανασχεδιασμένη και έγχρωμη έκδοση των πούρων.

 

Το μόνο που απέμενε να ξαναβγεί ήταν το Σοβιέτ, το ίδιο το σενάριο του οποίου έπρεπε να ρετουσαριστεί. Αλλά κατά το δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1950, ο Hergé εξελίχθηκε και έπεισε τον εαυτό του ότι ο πρώτος του Τεντέν άξιζε να επανεκδοθεί με τη μορφή αρχείων, προκειμένου να επιτρέψει στους Τεντενόφιλους να μετρήσουν την πρόοδο που σημειώθηκε. Ο αγώνας θα είναι σκληρός... με τον εκδότη του. Ο Hergé πολέμησε μαζί του για δώδεκα χρόνια πριν αποκτήσει, το 1973, την επανέκδοση του επεισοδίου σε αρχειακό τόμο. Όσο για το αρχικό άλμπουμ, δεν επανεκδόθηκε σε μορφή φωτοτυπικής ανατύπωσης μέχρι το 1981.

 

Είναι προσβολή στη μνήμη του Hergé να στολίζει με χρώματα ένα έργο που είχε σχεδιάσει για ασπρόμαυρο; Στην περίπτωση των παρείσακτων που δημοσίευσαν πριν από μερικά χρόνια ένα Σοβιέτ σφαγμένο και φτιαγμένο έτσι ώστε να χωράει σε 62 σελίδες, σίγουρα ναι! Αλλά στην περίπτωση του χρωματισμού που δημοσιεύεται αυτές τις μέρες, σίγουρα όχι! Χρειάζεται να σας υπενθυμίσουμε ότι υπήρξαν δύο προηγούμενα κατά τη διάρκεια της ζωής του Hergé; Ο δημιουργός του Τεντέν δεν είχε εκφράσει καμία αντίρρηση στα μέσα της δεκαετίας του 1970, όταν η γαλλική έκδοση του περιοδικού Tintin πρότεινε να αναδημοσιεύσει έγχρωμες τις αρχικές εκδόσεις του Μπλε Λοτού και του Σκήπτρου του Οττοκάρ. Ήταν το στούντιό του που το είχε κάνει αυτό.

 

Υπενθυμίζω ότι ο πρόσφατος χρωματισμός του Τεντέν στη Χώρα των Σοβιέτ αποφεύγει το εμπόδιο στο οποίο είχαν σπάσει τα μούτρα τους οι χρωματιστές του Herge όταν είχαν τοποθετήσει τα χρώματά τους σε μηχανικές οθόνες, οι οποίες, στην προκειμένη περίπτωση, δεν είχαν πλέον κανένα λόγο ύπαρξης την εποχή αυτών των δύο εκδόσεων.

 

Μένει να δούμε αν, με τον Hergé να μην υπάρχει πλέον, αυτή η πρωτοβουλία, όσο αξιέπαινη και αν είναι, είναι νόμιμη. Πριν από το θάνατό του, ο Hergé όρισε τη σύζυγό του ως μοναδικό κληροδόχο του. Ο όρος «δικαιούχος» λέει τι σημαίνει. Όσοι αποδοκιμάζουν τη γραμμή συμπεριφοράς της γυναίκας που κατέχει νόμιμα τα δικαιώματα του Hergé είναι ελεύθεροι να ανοίξουν μια συζήτηση. Αλλά ας το κάνουν με βάση αντικειμενικά στοιχεία, και όχι, όπως έκαναν πρόσφατα ορισμένοι, εκτοξεύοντας αναλήθειες.

 

 

ΕΝΑΝΤΊΟΝ

 

Ο Hergé προδομένος, του Yves Frémion

 

Δύο εκδότες, ο Moulinsart και ο Casterman, δημοσιεύουν μια νέα έκδοση του πρώτου άλμπουμ του Hergé Tintin: Tintin in the Land of the Soviets. Η καινοτομία είναι ότι έχει χρωματιστεί όταν δεν είχε ποτέ πριν. Τα όρια της εμπορικής εμμονής και της εκδοτικής απληστίας ξεπερνιούνται εδώ. Μια τέτοια πρωτοβουλία παραβιάζει άμεσα τα ηθικά δικαιώματα του αποθανόντος καλλιτέχνη, τα οποία αυτοί οι εκδότες έπρεπε να υπερασπιστούν. Ο Hergé πρέπει να γυρίζει με οργή στον τάφο του, όπως και οι θαυμαστές του.

 

Πράγματι, ο χρωματισμός του Tintin στη χώρα των Σοβιέτ λέει πάνω απ 'όλα ότι δεν έχουν καταλάβει τίποτα για το έργο του ή ειδικά για αυτό το βασικό άλμπουμ στην ιστορία των κόμικς. Όταν ο νεαρός Hergé, ο οποίος μετά βίας μπορούσε να σχεδιάσει, ξεκίνησε αυτό το επεισόδιο που του ανατέθηκε από τον αντιμπολσεβίκο προστάτη του Abbé Wallez, ο ίδιος δεν ήξερε ότι επρόκειτο να φέρει επανάσταση στο είδος. Αλλά, κατά τη διάρκεια της ιστορίας του, αναμφίβολα επηρεασμένος από μερικές σκηνές που διαδραματίζονται στο ρωσικό χιόνι, ο Hergé θα εφεύρει κυριολεκτικά την τέχνη του ασπρόμαυρου. Το τελειοποίησε στα επόμενα άλμπουμ μέχρι που αποφάσισε να στραφεί στο χρώμα για – ήδη – εμπορικούς λόγους, σε σημείο να ξανασχεδιάσει και να χρωματίσει τα προηγούμενα άλμπουμ του (εκτός από αυτό).

 

Σε αυτό το άλμπουμ, ο Hergé χρησιμοποιεί το μαύρο όχι ως απλό στήριγμα για τη γραμμή, ακόμη και αν είναι παχιά, αλλά ως χρώμα, όπως όλα τα χρώματα ταυτόχρονα σε ένα (θυμηθείτε ότι ο συνδυασμός όλων των χρωμάτων δίνει μαύρο). Οι ασπρόμαυρες μάζες είναι απόλυτα ισορροπημένες, παρά τις χιονισμένες εκτάσεις. Αυτό φαίνεται προφανές σε μια εποχή που πολλοί καλλιτέχνες κόμικς επιμένουν σε άχρωμα κόμικς, παίρνοντας πολλά ρίσκα επειδή το χρώμα χρησιμοποιείται συχνά για να καλύψει τα ελαττώματα του σχεδίου: οι ασπρόμαυροι καλλιτέχνες ή αποδεικνύονται πραγματικοί καλλιτέχνες ή αποτυγχάνουν.

 

Αλλά αυτά τα στοιχεία ήταν μια επανάσταση εκείνη την εποχή. Εκτός από τον Gustave Doré και τον Caran d'Ache που σχεδίαζαν, αυτή η χρήση του ασπρόμαυρου στην αφήγηση δεν υπήρχε εκείνη την εποχή. Μετά το Σοβιέτ, οι γελοιογράφοι υιοθέτησαν αυτή τη νέα τεχνική και έκαναν τα κόμικς μια σταδιακά σημαντική τέχνη. Επειδή η ισορροπία των μαζών (έγχρωμες / μη έγχρωμες) είναι ένα ουσιαστικό στοιχείο της γραφικής αφήγησης.

 

Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο, παρά το αρχάριο σχέδιό του και το άστοχο σενάριό του, αυτό το άλμπουμ είναι ένα θεμελιώδες ορόσημο στην ιστορία των κόμικς. Αυτοί οι εκδότες, που δεν έχουν καταλάβει τίποτα από αυτό, με την πρωτοβουλία τους θα αρνηθούν την ιδιοφυΐα του Hergé, θα μειώσουν αυτή την ιστορία στην τάξη ενός κοινότυπου άλμπουμ, όπως τα μερικές χιλιάδες που βγαίνουν κάθε χρόνο με τα οποία θα μπορούσαμε να κάνουμε χωρίς. Θα σβήσουν την καινοτόμο πλευρά του, τη δύναμή του, την πρόδρομη πτυχή του.

 

Επομένως, αυτή η έκδοση είναι μια κακή ενέργεια, η οποία πρέπει να καταγγελθεί προς το συμφέρον του ίδιου του εκδότη της. Δώστε μας πίσω την ιδιοφυΐα του Hergé και αφήστε τον ήσυχο εκεί που είναι, αυτόν που δεν αναζήτησε ποτέ κάποιον Σκρουτζ να λεηλατήσει το έργο του για να κερδίζει όλο και περισσότερα χρήματα.

 

Πηγή.

Ο Τεντέν στη χώρα των Σοβιέτ, κατά σκέτο