Μετάβαση στο περιεχόμενο

Αναζήτηση στην Κοινότητα

Εμφάνιση αποτελεσμάτων για ετικέτες '1982'.

  • Αναζήτηση ανά ετικέτες

    Πληκτρολογήστε ετικέτες χωρισμένες με κόμματα.
  • Αναζήτηση ανά συγγραφέα

Τύπος περιεχομένου


Ενότητες

  • ΓΝΩΡΙΜΙΑ - ΝΕΑ - ΒΟΗΘΕΙΑ
    • ΓΝΩΡΙΜΙΑ - ΒΟΗΘΕΙΑ
    • ΝΕΑ
  • ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑ
    • ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΕΙΣ
    • ΤΟ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙ
  • ΧΑΛΑΡΩΜΑ
    • ΓΕΝΙΚΗ ΣΥΖΗΤΗΣΗ
    • ΑΝΑΓΝΩΣΤΗΡΙΟ
    • ΤΟ ΠΑΖΑΡΙ
  • ΝΤΙΣΝΕΥ's Διάφορα
  • ΝΤΙΣΝΕΥ's Ντόναλντ
  • ΝΤΙΣΝΕΥ's Super Μίκυ
  • ΝΤΙΣΝΕΥ's Κόμιξ
  • ΝΤΙΣΝΕΥ's Μίκυ Μάους
  • ΝΤΙΣΝΕΥ's Μπλα μπλα
  • VINTAGE's Συζήτηση
  • VIDEO GAMES's Γεν. Συζήτηση για Video Games

Blogs

  • Valt's blog
  • Dr Paingiver's blog
  • GCF about comics
  • Vet in madness
  • Θέμα ελεύθερο
  • Film
  • Comics, Drugs and Brocc 'n' roll
  • I don't know karate, but i know ka-razy!
  • Γερμανίκεια
  • ΜΥΣΤΗΡΙΑ ΠΡΑΜΑΤΑ ή Η ΑΧΡΗΣΤΗ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΑ ΤΗΣ ΗΜΕΡΑΣ
  • ΜΥΣΤΗΡΙΑ ΠΡΑΜΑΤΑ ή Η ΑΧΡΗΣΤΗ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΑ ΤΗΣ ΗΜΕΡΑΣ
  • Κομικσόκοσμος
  • The Unstable Geek
  • Σκόρπιες Σκέψεις
  • Dhampyr Diaries
  • Περί ανέμων και υδάτων

Βρείτε αποτελέσματα σε ...

Βρείτε αποτελέσματα που ...


Ημερομηνία Δημιουργίας

  • Αρχή

    Τέλος


Τελευταία ενημέρωση

  • Αρχή

    Τέλος


Φιλτράρετε με αριθμό ...

Εγγραφή

  • Αρχή

    Τέλος


Ομάδα


Member Title


MSN


Website URL


Yahoo


Skype


Πόλη


Επάγγελμα


Ενδιαφέροντα

  1. germanicus

    ΠΙΚΟΣ Ο ΤΡΟΜΕΡΟΣ

    Το 1982 η Πολυεκδοτική ξεκίνησε να μεταφράζει 4 σειρές Γαλλικών Κόμικ. Τον Πίκο τον Τρομερό, το Μπουλουλούμ & Γκίλι Γκίλι, τη Νατάσα και το Τον-Τιφ. Αφού έβγαλε από ένα τεύχος από την κάθε σειρά (και για την ακρίβεια το αντίστοιχο Νο1 των γαλλικών), προτίμησε να συνεχίσει να τα μεταφράζει υπό την σκέπη μιας ενιαίας σειράς, των θρυλικών Χρυσών Κόμικς. Εδώ έχουμε την μετάφραση του Les Taxis Rouges της σειράς Benoît Brisefer από το 1960 Ευχαριστούμε για τα εξώφυλλα τον albert.
  2. Valtasar

    ΣΩΦΕΡΑΚΙ

    Την "Χρυσή" εποχή των φουμέτι (κόμικς ιταλικής προέλευσης), την δεκαετία του 80, κυκλοφορεί και η σειρά ΣΩΦΕΡΑΚΙ, με περιεχόμενο χιουμοριστικο-ερωτικό από τον εκδότη Θεοφάνη Πάγκαλο. Συναφή μικρό μέγεθος, ασπρόμαυρο με φτηνή εκτύπωση και χάλια χαρτί, ξεκίνησε να εκδίδεται τον Μάρτιο του 1982 και σταμάτησε κάπου στα τέλη του 1986, συμπληρώνοντας περίπου 70 τεύχη (68 διαπιστωμένα), μέγεθος 13,5Χ17,5, σελίδες 116 Στην σειρά αυτή (όπως λέει και ο τίτλος της) πρωταγωνιστής είναι ένας γόης νταλικιέρης. Ευχαριστούμε για τα εξώφυλλα τους Melandros, trelele, ramirez, kocomico & albert.
  3. nick777

    ΕΛΕΚΤΟΡ

    ΕΛΕΚΤΟΡ: περιοδικό ειδικά για όσους ήθελαν να ασχοληθούν με την τεχνολογία και ειδικά τα ηλεκτρονικά (πλακέτες, gadget έξυπνες ιδέες κλπ). Η Ελληνική έκδοση κυκλοφόρησε από το 1982 μέχρι το 2008, καλή ποιότητα χαρτιού εν μέρη έγχρωμο οι πρώτες και τελευταίες σελίδες που συνήθως αφορούσαν διαφημίσεις. Για όσους έχουν την τρέλα τους παραθέτω το παρακάτω site που εκεί μπορούν να δουν όλα τα τεύχη κλπ κλπ . Ευχαριστούμε για τα υπόλοιπα εξώφυλλα τους Θρηνωδός & 1SUPERMAN1.
  4. Valtasar

    ΤΖΩΝΥ ΜΠΟΫ ΚΑΙ Ο ΧΑΠΙ

    To 1982 η εκδοτική ALACIA PRESS κυκλοφορεί την σειρά TZΩNY MΠOY και ο ΧΑΠI. Έγχρωμο, μεγάλο μέγεθος 21Χ29, 36 σελίδες, ήταν μια αποτυχημένη προσπάθεια να αντιγράψει τον Λούκυ Λουκ. Η έκδοσή του σταμάτησε στα 6 τεύχη. Ευχαριστούμε για το εξώφυλλο τον Dream Factory και για τις πληροφορίες τον germanicus.
  5. tonytony

    ΕΠΙΛΟΓΕΣ (ΜΑΚΕΔΟΝΙΑ)

    Τον Σεπτέμβριο του 1982 κυκλοφορεί μαζί με την εφημερίδα ΜΑΚΕΔΟΝΙΑ , ένθετο το περιοδικό ΜΑΚΕΔΟΝΙΑ ΕΠΙΛΟΓΕΣ. Ίδρυση και γενική διεύθυνση είναι της Κατερίνας Ι. Βελλίδη και διευθυντής σύνταξης ο Κωνσταντίνος Δημάδης. Το περιεχόμενο του πολυθεματικό και θέματα κυρίως της Θεσσαλονίκης και της Βόρειας Ελλάδας γενικότερα. Οι σελίδες του όλες έγχρωμες και γυαλιστερές. Δεν γνωρίζω πόσα έφτασε ή αν κυκλοφορεί ακόμα , κάποιος που είναι από Θεσσαλονίκη ας μας πει. Στις σελίδες του δεν εντόπισα κάτι σχετικό με κόμιξ. Δέκα εφτά τεύχη που διαθέτω τα ανεβάζω όλα μαζί.
  6. Retroplaymo

    ΠΩΣ ΒΡΗΚΑΜΕ

    Κάθε βιβλίο της σειράς "Πως Βρήκαμε…" αναφέρεται στην ιστορία μιας επιστήμης και μας εξηγεί με σαφήνεια και απλότητα την διαδικασία της ανακάλυψης, καθώς και τα προβλήματα που έπρεπε να λύσει ο άνθρωπος για να κάνει το επόμενο βήμα. Η σειρά αυτή του Ισαάκ Ασίμωφ, είναι βασισμένη στην αντίστοιχη αγγλική σειρά "How Did We Find Out about". Κυκλοφόρησε στην χώρα μας το 1982 από τις εκδόσεις "Πανεπιστημιακός Τύπος".
  7. Valtasar

    ΤΟ ΑΣΗΜΕΝΙΟ ΒΕΛΟΣ

    Τον Ιούνιο 1982 η HARMI-PRESS κυκλοφορεί μια σειρά ονόματι ΤΟ ΑΣΗΜΕΝΙΟ ΒΕΛΟΣ. Μεσαίο μέγεθος(3/4), έγχρωμο, με περίπου 30 σελίδες, στην αρχή κυκλοφόρησε σε δεκαπενθήμερη βάση αλλά μετά έγινε μηνιαίο, ώσπου τον Δεκέμβριο 1982, μετά από 8 μόλις τεύχη, διακόπτεται η κυκλοφορία του. Οι ιστορίες διαδραματίζονται στην Αγρια Δύση, με επίκεντρο την προσπάθεια των Ινδιάνων να επιβιώσουν από την απειλητική εξάπλωση των λευκών αποίκων.
  8. Βασιλεύς των κόμικς

    ΣΟΥΠΕΡ ΤΕΕΝS

    Τον Ιούνιο του 1982, κυκλοφόρησε από τον Κώστα Μπεβεράτο, ένα νέο περιοδικό κόμικς το οποίο απευθυνόταν σε έφηβους. Κυκλοφόρησαν μόνο δύο τεύχη. Τα εξώφυλλα του είχαν φωτογραφίες από τις διάσημες τότε και κάλτ σήμερα, σειρές ΝΤΑΛΑΣ (ποιός θα ξεχάσει το ερώτημα που συγκλόνισε τον κόσμο: «Ποιός πυροβόλησε τον Τζέι Άρ;»), και Άγγελους του Τσάρλυ. Στο πρώτο τεύχος είχε δεκατρείς σελίδες με αφισσέτες από διάσημους αστέρες της εποχής, όπως Μπρούκ Σήλντς, Ζάκλιν Σμίθ, Τζών Σνάιντερ (ο τότε Ντιούκ και νύν πατέρας του Σούπερμαν στο Σμόλβιλ), και άλλοι,και ένα άρθρο για τη υγιεινή των δοντιών και τι πρέπει να κάνουμε για να έχουμε ωραίο χαμόγελο. Και φτάνουμε σε αυτό που μας ενδιαφέρει. τα κόμικς..έχουμε λοιπόν δύο ιστορίες. Η πρώτη για κορίτσια με τίτλο «Η ΔΑΣΚΑΛΙΤΣΑ», (δέκα σελίδες) και η δεύτερη για αγόρια με ήρωα τον Κρις Λήν (δώδεκα σελίδες), γνωστός μας από την παλιές εκδόσεις του ίδιου εκδότη «ΜΠΡΑΒΟ», <<ΣΥΝΤΡΟΦΙΑ.>>ο οποίος Κρίς Λήν, θυμίζει στους λάτρες του κλασικού κινηματογραφού τον Τζέιμς Ντήν,όπου και το όνομα ειναι εύηχο με το όνομα Ντην-Λην Στο δεύτερο τεύχος υπήρχαν 18 σελίδες με αφισσέτες και άρθρα σχεδόν με τους ίδιους καλλιτέχνες με το πρώτο και αφιερώματα στους ηθοποιούς Βικτώρια Πρίνσιπαλ και Ζάκλιν Σμίθ και στα μουσικά συγκροτήματα Σούπερ Τράμπ και Μπούμτάουν Ράτς, συμβουλές για την παραμονή μας στον ήλιο, κόψιμο χτένισμα μαλλιών, μόδα και σπόρ. Από ιστοριές έχουμε τρείς. Η πρώτη με τίτλο «ΡΑΝΤΕΒΟΥ ΣΤΟΥ ΤΣΙΝ» με υπότιτλο «ΤΟΥ ΧΙΤΣΚΟΚ» (6 σελίδες). Η δεύτερη δωδεκασέλιδη, με ήρωα τον ΝΙΚ ΚΑΡΜΠΟΝ (μεγάλη η ομοιότητα του με τον ηθοποιό Ρόμπερτ Μήτσαμ,αλλά και ο χαρακτήρας της ταινίας Ο μεγάλος ύπνος που ερμήνευσε,ταινία βασισμένη στο βιβλιο του Ραιημοντ Τσάντλερ). Και η τρίτη με τον Κρίς Λήν, επίσης δώδεκα σελίδες. Πως είναι δυνατόν οι σελίδες στο σύνολό τους να είναι πενήντα σε ένα τριανταεξασέλιδο περιοδικό; Απλούστατα οι ιστορίες ήταν τυπωμένες ανά δύο σελίδες σε μία. Παραθέτω ένα δείγμα .Ισως ήταν και ανατυπώσεις απο τα παλία του περιοδικά. απο πρώτο τεύχος απο δεύτερο τευχος
  9. germanicus

    ΤΟΝ-ΤΙΦ ΑΧΩΡΙΣΤΟΙ ΦΙΛΟΙ

    Το 1982 η Πολυεκδοτική ξεκίνησε να μεταφράζει 4 σειρές Γαλλικών Κόμικ. Τον Πίκο τον Τρομερό, το Μπουλουλούμ & Γκίλι Γκίλι, τη Νατάσα και το Τον-Τιφ. Αφού έβγαλε από ένα τεύχος από την κάθε σειρά (και για την ακρίβεια το αντίστοιχο Νο1 των γαλλικών), προτίμησε να συνεχίσει να τα μεταφράζει υπό την σκέπη μιας ενιαίας σειράς, των θρυλικών Χρυσών Κόμικς. Εδώ έχουμε την μετάφραση του Tif et Tondu contre la main blanche της σειράς Tif et Tondu από το 1956. Σε αντιδιαστολή με τα άλλα 3, αυτό εδώ είναι το 4ο της γαλλικής σειράς. Ίσως να θεώρησαν ότι τα πρώτα 3 ήταν πολύ υποδέεστερα ή ίσως να έπαιζε κάτι με τα δικαιώματα.
  10. Valtasar

    ΣΙΜΜΙΟΤΤΟ

    Το 1982 η ΜΑΜΟΥΘ ΚΟΜΙΞ κυκλοφορεί το άλμπουμ ΣΙΜΜΙΟΤΤΟ σε σενάριο Silverio Pisu και σχέδιο του Milo Manara. Μεγάλο μέγεθος(21Χ28), ασπρόμαυρο, 86 σελίδες, αποτελεί(για μένα) μία από τις πιό εμπνευσμένες δουλειές του Manara. Η υπόθεση είναι βασισμένη σε ένα κινέζικο μύθο. Παραθέτω μια εσωτερική σελίδα για να χαζέψετε το σχέδιο.
  11. Βασιλεύς των κόμικς

    ΑΔΑΜΑΣΤΟΙ ΗΡΩΕΣ

    «ΑΔΑΜΑΣΤΟΙ ΗΡΩΕΣ» Λίγο πριν το Πάσχα του 1982 ο Κώστας Μπεβεράτος εξέδωσε τους «ΑΔΑΜΑΣΤΟΥΣ ΗΡΩΕΣ», με πολεμική θεματολογία και 36 ασπρόμαυρες σελίδες. Κυκλοφόρησαν μόνο δύο τεύχη. Στα οπισθόφυλλα τους είχαν παρουσιάσεις αεροπλάνων. Οι ιστορίες τους ήταν βασισμένες σε αληθινά γεγονότα. Στο πρώτο τεύχος η πρώτη ιστορία αναφερόταν στη μάχη του Έλ Αλαμέιν, και η δεύτερη τη βιογραφία του Ντάγκλας Μπάντερ. Ο τρόπος σχεδίου ήταν ιδιόμορφος που θα μπορούσα να τον χαρακτηρίσω ως ''ντοκυμαντερίστικο''. Το δεύτερο τεύχος ήταν εξ ολοκλήρου αφιερωμένο στη μάχη της Κρήτης με τρισέλιδο άρθρο για τα γεγονότα που έλαβαν χώρα 20 με 31 Μαΐου του 1941. Η κυκλοφορία του συνέπεσε στην 41η επέτειο της. Το άρθρο ήταν γραμμένο στην καθαρεύουσα κάτι το οποίο μπορεί να έγινε είτε γιατί ήταν ανατυπωμένο από κείμενο της εποχής, είτε για να προσδώσει σοβαρότητα, είτε απλά για να χρησιμοποιήσει τη γλώσσα της εποχής. Δύο οι ιστορίες και σε αυτό το τεύχος, η πρώτη 36 σελίδες, η οποία ήταν τυπωμένη περίεργα σαν να ήταν οι σελίδες μεγενθυμένες. Η δεύτερη τετρασέλιδη με ήρωα τον Κούρτ Χέλμαν. ΑΝΑΜΝΗΣΕΙΣ Ήταν ή στις αρχές Μεγάλης εβδομάδας ή στο τέλος της προηγούμενης ,και στο δρόμο προς το φροντιστήριο είδα το νέο περιοδικό.Σιγά μην περιμένω να το πάρω μετά,το άρπαξα αμέσως και εννοείτε πως το διάβασα την ώρα που έλεγε τα δικά του ο καθηγητής έμαθα πιο πολλά πάντως γιά την μάχη της Κρήτης από ότι στο σχολείο.Το περιοδικό ήταν ένας τρόπος ευχάριστος εκμάθησης για τα παιδιά. Ευχαριστούμε για το οπισθόφυλλο του δεύτερου τεύχους τον Uncle Scrooge McDuck.
  12. dionik

    ΤΡΕΛΛΑ

    Μηνιαίο περιοδικό ποικίλης ύλης με χιουμοριστικό περιεχόμενο και μία ολιγοσέλιδη ιστορία κόμικς. Όπως λέει και το όνομά του, το περιεχόμενό του ήταν "τρελό", μάλλον σε μια προσπάθεια να μιμηθεί το χιούμορ του περιοδικού MAD. Η εισαγωγή από το πρώτο τεύχος ΕΔΩ για την ιστορία κόμικς που περιέχει.
  13. jval

    ΓΚΑΛΑΚΤΙΚΑ

    Μετά την αποτυχημένη έκδοση του περιοδικού ΠΛΑΝΗΤΗΣ η εκδοτική ΠΕΡΙΟΔΙΚΟΣ ΤΥΠΟΣ (Στέλιος Ανεμοδουράς) αποφασίζει να το επανεκδόσει με τον τίτλο ΓΚΑΛΑΚΤΙΚΑ χρησιμοποιώντας διαφορετικά εξώφυλλα. Μικρό μέγεθος (13Χ17 εκατοστά), 160 σελίδες, δέσιμο με κόλλα, εξ ολοκλήρου ασπρόμαυρο, φτηνό χαρτί και εκτύπωση και κόστος 40 δρχ δεν πρέπει να είχε καλύτερη τύχη από τον προκάτοχό του. Παρότι τα εξώφυλλα είναι διαφορετικά, οι ιστορίες είναι οι ίδιες. Μάλιστα αν προσέξουμε την τελευταία σελίδα που υπάρχουν τα στοιχεία έκδοσης βλέπουμε πως το περιοδικό αναφέρεται ως "ΠΛΑΝΗΤΗΣ". Για παράδειγμα δείτε την τελευταία σελίδα από το τεύχος Νο 5: Προσέξτε ακόμη και την ημερομηνία κυκλοφορίας, δε συμπίπτει με αυτή της κυκλοφορίας του, που αν κρίνουμε από την τιμή τοποθετείται στο 1982. Ο τρόπος που είναι κολλημένο το εξώφυλλο δίνει την εντύπωση πως πρόκειται για το στοκ του ΠΛΑΝΗΤΗ και όχι για επανεκτύπωση (χωρίς να είναι διαπιστωμένο). Έφτασε διαπιστωμένα 8 τεύχη. Ευχαριστούμε για τα εξώφυλλα τον Uncle Scrooge McDuck.
  14. nihilio

    SAVAGE DRAGON [ ERIC LARSEN ]

    Το στυλ της πρώιμης Image Comics είναι νομίζω γνωστό: άνδρες με τεράστια μούσκουλα, γυναίκες με τεράστιο στήθος, πολύ ξύλο, σεξ και βία. Το Savage Dragon του Erik Larsen (Spiderman) είναι ακριβώς έτσι. Αυτό όμως που το κάνει να διαφέρει από όλες τις υπόλοιπες σειρές της περιόδου εκείνης είναι το πόσο διασκεδαστικό είναι, καθώς και το ότι, 15 χρόνια και 131 τεύχη μετά ο δημιουργός του συνεχίζει να το γράφει και να το σχεδιάζει μόνος του. Ο Dragon, ένας πράσινος μυώδης άντρας με ένα πτερύγιο στο κεφάλι του, ξυπνάει σε ένα φλεγόμενο οικόπεδο στο Σικάγο. Δεν θυμάται τίποτα από το παρελθόν του. Τελικά καταλήγει αστυνομικός που κυνηγάει τον "Φαύλο Κύκλο" (Vicious Circle) μια οργάνωση "υπερφρικιών" (Ναι, αυτοί με τις υπερδυνάμεις λέγονται έτσι, φρικιά) και τον αρχηγό τους, τον Overlord. H σειρά εξελίσσεται σε πραγματικό xρόνο (και μέσα στο κομικ έχουν περάσει 15 χρόνια). Για ποιο λόγο να διαβάσετε τη σειρά; Επειδή είναι απίστευτα διασκεδαστική. Ο Larsen πραγματικά αγαπάει τα υπερηρωικά κόμικ, ενώ καταλαβαίνει και απίστευτα καλά το πόσο μη-σοβαρά είναι. Υπάρχουν δραματικές στιγμές αλλά και στιγμές που δε διστάζει να μας δείξει πόσο γελοία μπορεί να γίνουν, και όλα αυτά χωρίς το κόμικ να καταλήγει παρωδία. Οι ατάκες που λέγονται πραγματικά σκοτώνουν, οι χαρακτήρες αναπτύσσονται πετυχημένα, ενώ κανένας τους δεν είναι άτρωτος, πολλοί μάλιστα πεθαίνουν, ακρωτηριάζονται και άλλα τέτοια ευχάριστα (και ναι, υπάρχει κάμποσο gore και αρκετό ημίγυμνο). Η ιστορία από την άλλη τρέχει. Πολλά καρέ ανα σελίδα, λίγα splashes, άπειροι χαρακτήρες, τόνοι από υποπλοκές, πολλές αλλαγές στη ζωή των ηρωών - σε κάποια φάση μάλιστα αλλάζει και ολόκληρος ο κόσμος -όχι, δεν κάνω πλάκα - πολλοί μεγάλοι κακοί, πραγματικά η δουλειά που έχει ρίξει ο Larsen φανερώνει μεράκι και αγάπη για τον ήρωά του (και φυσικά μια δόση τρέλας που είναι ευπρόσδεκτη). Ο δημιουργός μάλιστα δε διστάζει να δείξει την αγάπη του σε παλιότερους δημιουργούς, όπως τον Jack Kirby και τον Frank Miller, αποδίδοντας φόρους τιμής και χωρίς να τους αντιγράφει στυγνά. Πέρα από την κυρίως σειρά έχουν βγει και κάμποσες μίνι σειρές (νομίζω 5 μαζί με την αρχική μίνι σειρά που ξεκίνησε την ιστορία), κάμποσα spin-offs (μία ongoing σειρά freak force, άλλη μία μίνι σειρά τους - λεπτομέρειες για αυτά στο ξεχωριστό τόπικ που έχω κάνει για αυτούς-, 4 μίνι σειρές με ήρωα τον Superpatriot, 1 σειρά με την Dart και άλλη μία με το Deadly Duo) ενώ συχνά τα τεύχη τα συνοδεύουν και backup ιστορίες με ήρωες άλλους χαρακτήρες του κόμικ.
  15. Bonadrug

    ΤΑ ΚΟΜΙΚΣ

    Πρόκειται για την πρώτη σοβαρή μελέτη για τα κόμικς σε μια εποχή (1982) που αυτά έχαιραν πλήρους ανυποληψίας! Από τις εκδόσεις Αιγόκερως του Γιάννη Σολδάτου, που εκείνη την εποχή είχε την αποκλειστικότητα σχεδόν, σε εκδόσεις σχετικές με τον κινηματογράφο. Το βιβλίο Τα κόμικς από το 1982 μέχρι σήμερα έχει γνωρίσει αρκετές επανεκδόσεις. Η πρώτη μάλλον έκδοση που κρατάω στα χέρια μου υπάγεται στη σειρά Λογοτεχνικά Κείμενα και Θεωρία του εκδοτικού οίκου, είναι 180 σελίδες και προλογίζεται από τον Δημήτρη Κολιοδήμο , ο οποίος είναι και ο επιμελητής της έκδοσης. Περιλαμβάνονται τα κείμενα: 01. Dwight R. Decker - "Αστερίξ - Αυτοί οι Γάλλοι είναι τρελοί" 02. Γιώργος Φίλης - Κόναν ή ο κόσμος της ηρωϊκής φαντασίας 03.Πάνος Κουτρουλάρης - Ο Κόρτο Μαλτέζε και η αυλή των θαυμάτων 04.Francis Lacassin - Λούκυ Λουκ, ένας καουμπόυ πολύ μεγάλος για το σινεμασκόπ 05.Francis Lacassin - Ποπάυ ή ο νάυτης που ήρθε κατά τύχη 06.Ουμπέρτο Έκο - Ο μύθος του Σούπερμαν 07.Joachim Schiele - Ταρζάν, το τελευταίο αρχέτυπο ενός ήρωα 08.Νίκος Γιαννόπουλος - Ο Τεντεν, ο Ερζέ κι εμείς 09.Gunther Metken - Φλας Γκόρντον, ένας ήρωας του Διαστήματος Παρατίθεται η Εισαγωγή στην έκδοση, γραμμένη από τον Δημήτρη Κολιοδήμο. ΕΙΣΑΓΩΓΗ Το ότι η εικόνα προκαλεί ένα πολύ δυνατό αισθητικό ερέθισμα είναι ίσως κάτι άναμφισβήτητο, το ότι όμως είναι απλή και ευκολοδιάβαστη, δεν χρειάζεται «μετάφραση» και γίνεται εύκολα κατανοητή, είναι μια λανθασμένη αντίληψη. Ο «ρεαλισμός» της, επίσης, δεν είναι a priori δεδομένος δεν παριστάνει, δεν παρουσιάζει και δεν απεικονίζει τον κόσμο (και τον / ή τούς ανθρώπους μέσα σ' αυτόν) έτσι όπως είναι, χωρίς εξωραϊσμούς και ωραιοποιήσεις, δίχως να κρύβει τίποτα και να παραπλανά το κοινό της. Το ίδιο συμβαίνει και με την εικόνα των κόμικς, των ζωγραφικών ή εικονογραφημένων αφηγήσεων, πού δημοσιεύονται στις περισσότερες (αν όχι σ' όλες) καθημερινές εφημερίδες ή υπάρχουν στα αντίστοιχα περιοδικά και άλμπουμ, και πού διαβάζονται από περισσότερους από ένα δισεκατομμύριο αναγνώστες σε 42 γλώσσες και 102 χώρες, Τα κόμικς είναι ένα πολιτιστικό προϊόν τής βιομηχανικής κοινωνίας πού, όπως όλα τα πολιτιστικά προϊόντα, συμπυκνώνει και προωθεί μια συγκεκριμένη ιδεολογία, μια ιδεολογία πού στηρίζεται πρωταρχικά στην εικόνα και δευτερεύοντα στο λόγο. Όντας ένα τέτοιο προϊόν, έχει διαφορετική αξία χρήσης γι' αυτούς πού το αγοράζουν και το καταναλώνουν από εκείνη πού έχει γι' αυτούς πού το παράγουν και το πωλούν, για τούς καπιταλιστές (και άρα, και για τον καπιταλισμό σαν σύνολο). Πρέπει να παραδεχθούμε, όμως, ότι οι άνθρωποι δεν τα αγοράζουν για να εκτεθούν στην αστική ιδεολογία, για να υποστούν μία ακόμη επίθεση της, ούτε, πολύ περισσότερο, για να την αποδεχθούν. Τα αγοράζουν και τα χρησιμοποιούν για άλλους λόγους, για να ικανοποιήσουν μία ποικιλία διαφορετικών αναγκών και στερήσεων πού όμως, επειδή δεν έχει γίνει καμιά έρευνα και ουδεμία προσπάθεια αναζήτησης και ανάλυσης, στη χώρα μας τουλάχιστον, μπορούμε να τις μαντέψουμε μόνο. Το κόμικ είναι μία πραγματική απόλαυση, ένα ψυχαγωγικό ανάγνωσμα που το διαβάζεις όταν επιστρέφεις στο σπίτι σου, όσο κουρασμένος κι αν είσαι, απ' όσα βάσανα κι αν τριβελίζεσαι, όσο κακόκεφος κι αν αισθάνεσαι, που δεν βαριέσαι να το κοιτάζεις και να το ξεφυλλίζεις, να χαμογελάς, να καγχάζεις ή ακόμα και να ξεκαρδίζεσαι αδιαφορώντας για το τι λένε οι γύρω σου ή για το ποια γνώμη θα σχηματίσουν για σένα. Είναι ένα λογοτεχνικό είδος που απλώνεται σ' όλα τα αφηγηματικά είδη (περιπέτεια, φανταστικό, γούεστερν, αστυνομικό, πολεμικό, σάτιρα κ.λ.π.) και «πιάνει» όλες τις κατηγορίες τού αναγνωστικού κοινού (από τον απλό εργάτη μέχρι τον απαιτητικό διανοούμενο), έστω κι αν μερικοί το κατατάσσουν στο χώρο τής «υποκουλτούρας», θεωρώντας το μία ιδιαίτερη μορφή της. Είναι ένα μέσο πού σε κάνει να ξεχνάς την πεζή πραγματικότητα τής καθημερινής ζωής μ' όλους τούς καταναγκασμούς της και σε μεταφέρει σ' άλλους κόσμους, τού παρελθόντος, του παρόντος ή του μέλλοντος, εκπληκτικά όμορφους και απίστευτα ωραίους. Είναι ένα απαραίτητο όχημα που αλαφραίνει την πληκτική ζωή του σήμερα και σε απομακρυνθεί από την ασφυκτική ατμόσφαιρα της τσιμεντένιας πολυκατοικίας ή από την κόλαση τού καταπιεστικού κατεστημένου που σε περιτριγυρίζει και σε εξουθενώνει. Είναι...είναι.... Το πρόβλημα ίσως να βρίσκεται στον τρόπο που πετυχαίνει όλ' αυτά, πρόβλημα που γίνεται εντονότερο μέσα από το «δυναμισμό» ορισμένων απ' αυτά και τις εσωτερικοποιήσεις που προκαλούν στον αναγνώστη. Γιατί, πέρα από το σαρκασμό, την ειρωνεία, τη σάτιρα, την αυθάδεια κ.λπ., το «όραμα» τού κόσμου που παρουσιάζουν είναι συχνά, απροκάλυπτα ή συγκαλυμμένα, αντιδραστικό: κόσμοι αταξικοί, γεμάτοι θετικούς (καλούς) και αρνητικούς (κακούς) χαρακτήρες πού συνέχεια αντιμάχονται ο ένας τον άλλον, ήρωες με διπλές ταυτότητες που πολεμούν για τη δικαιοσύνη (έννοια τελείως αφηρημένη και εξαιρετικά γενική), πρωτόγονοι λαοί πού δέχονται και επιθυμούν τη βοήθεια των πολιτισμένων, χαρακτήρες ανύπανδροι και ασεξουαλικοί, τονισμός της σημασίας του χρήματος, ρατσισμός, φυλετικές διακρίσεις, προσκοπική στράτευση, αλτρουισμός και τόσα άλλα (δεν αναφερόμαστε βέβαια στα «πολιτικοποιημένα» ή «αντεργκράουντ» κόμικς, αλλά, κυρίως, σ' αυτά πού εκδίδονται, στη μορφή αυτοτελών περιπετειών, από μεγάλους ευρωπαϊκούς και αμερικανικούς οίκους). Από την άλλη μεριά όμως, δεν ύπαρχει τίποτα που να εγγυάται ότι η αξία χρήσης ενός κόμικ για τον αγοραστή του συμφωνεί, συμβιβάζεται και ταιριάζει με την επιθυμητή από τον καπιταλισμό, ως αστική ιδεολογία, χρησιμότητα τους, και συνεπώς δεν υπάρχει καμιά εγγυητή που στην πραγματικότητα θα σιγουρεύει και θα εξασφαλίζει το επιδιωκόμενο απ' αυτόν «ιδεολογικό αποτέλεσμα». Όπως τίποτα δεν εγγυάται ότι η ανάγνωση και η απόλαυση ενός (αντιδραστικού) κόμικ μπορεί να είναι αντιδραστική, έτσι δεν υπάρχει και τίποτα πού να εγγυάται ότι πρέπει να είναι αντιδραστική: ό αναγνώστης ενός κόμικ δεν είναι μόνο το παθητικό εκείνο «υποκείμενο» πού, βυθισμένο στην αναπαυτική του πολυθρόνα ή ξαπλωμένο στο ζεστό και άνετο κρεβατάκι του, με ματιά καρφωμένα στο τυπωμένο χαρτί, ρουφάει με ιδιαίτερη λαιμαργία τις εικόνες, το λόγο και τούς κώδικες τού «κειμένου», αλλά και το ενεργοποιημένο εκείνο «πρόσωπο» πού στοχεύει στην αλλαγή τού συστήματος δεν είναι μόνο η άβουλη και ακοινωνική «σιωπηλή πλειοψηφία», αλλά και αυτός (ή αυτή) πού επιθυμεί και παλεύει για ένα διαφορετικό κόσμο. Συνεπώς η ολική απόρριψη ενός (οποιουδήποτε) κόμικ, νομίζουμε ότι είναι μια λανθασμένη ενεργεία, ενώ αντίθετα η σωστότερη στάση θα ήταν η διεξοδική ανάλυση πού (μαζί με την κατάλληλη διαπαιδαγώγηση) θα απέβλεπε στο να αποσπάσει από αυτό την «πλεονάζουσα» η «υφέρπουσα» θετική αξία πού αμφισβητεί. ή και ανατρέπει ακόμα, την κυρίαρχη ιδεολογία. Προς την κατεύθυνση αυτή κινούνται σήμερα οι ιστορικοί και θεωρητικοί τού είδους, με πρώτους τούς Γάλλους (στο πανεπιστήμιο τής Σορβόννης, μάλιστα, έχει δημιουργηθεί μία έδρα σχετική με τα κόμικς), ξεπερνώντας τις προκαταλήψεις και την έμμονή μίας μερίδας (προοδευτικών) διανοουμένων, κοινωνιολόγων και επιστημόνων πού δεν έκαναν τίποτα άλλο από το να στηλιτεύουν και να επικρίνουν τις επιπτώσεις των εικονογραφημένων εντύπων στους ανθρώπους και ιδιαιτέρα στη νεολαία. Το μοντέλο προσέγγισης και ανάλυσης πού προτείνουν είναι αυτό πού συνδέει το φανταστικό περιεχόμενο (κείμενο και εικόνα) ενός κόμικ με την πραγματική όψη τής κοινωνίας και των ιδεολογικών της αντιθέσεων. .Η απόλυτη κυριαρχία και η επαναλαμβανομένη διατήρηση ενός αφηγηματικού μοντέλου καθώς και η τελική αποκατάσταση μιας ισορροπίας και τάξης πού είχε διαταραχθεί στην αρχή τής αφήγησης (τού κόμικ) συσχετίζεται με τις υπάρχουσες κοινωνικές δομές, πού συνήθως παρέχουν την εκκίνηση τής σύλληψης τού κειμενογράφου /σχεδιαστή και αποτελούν ένα είδος δημιουργικού πρότυπου. Ψάχνοντας και ερευνώντας τις σχέσεις αυτές δεν κάνουν τίποτα άλλο από το να αρθρώνουν έναν κριτικό λόγο για την ίδια την κοινωνία, πού προσφέρει μία «ομοούσια» ταυτότητα στο κόμικ (αλλά και πού, ταυτόχρονα, τη ζητάει από αυτό). Οι χαρακτήρες δεν εξετάζονται μόνο σαν φανταστικά πρόσωπα ενός επινοημένου κόσμου και μύθου, αλλά και σαν εκφραστές μίας κοινωνικής συνείδησης πού έχει προβληθεί, αυτούσια ή αντεστραμμένη, μέσα στο «κείμενο» τού κόμικ και πού εκφράζει συγκεκριμένες ηθικές, κοινωνικές και ιδεολογικές αξίες (ό ήρωας, πολλές φορές, δεν είναι παρά ό εκτελεστής μίας ποιουμένης αποκατάστασης, ό κατά κάποιον τρόπο εξουσιοδοτημένος αντιπρόσωπος τού αναγνώστη). Το ίδιο γίνεται και με τα ντεκόρ και τούς χώρους: ακόμη κι αν δεν είναι κοινότοπα οικείοι, η «εξωπραγματικότητά» τους κατά βάθος παραπέμπει, ή είναι παραπλήσια, σ' ένα σύμπαν, που η δομή του είναι αναγνωρίσιμη και οι παραστάσεις τού οποίου σημασιοδοτούν (και σημασιοδοτούνται από) τις πράξεις των χαρακτήρων πού κινούνται μέσα σ' αυτό ή έρχονται σ' επαφή μ' αυτό, που μεταφέρει ή αποκτάει αξίες και ιδεολογικές φορτίσεις ανάλογες με αυτές των χαρακτήρων. Έτσι, τέτοιες αναλύσεις έχουν μία λειτουργικότητα μεγαλύτερη από αυτή των αφορισμών και, όταν δημοσιεύονται μέσα σε περιοδικά κόμικς, βοηθούν τον αναγνώστη σε μία ορθότερη νοηματική ερμηνεία τού (λίγο ή πολύ) κατασκευαστικά τυποποιημένου κόμικ. Το βιβλίο αυτό προσπαθήσαμε να κινηθεί μέσα στα παραπάνω πλαίσια. Αποπειράται να παρουσιάσει κριτικά, με μία συνέπεια και μία συστηματικότητα πού ποικίλει ανάλογα με το συγγραφέα τού κάθε άρθρου, κάποια από τα κόμικς πού κυκλοφόρησαν ή κυκλοφορούν στην Ελλάδα και πού η επιλογή τους είναι μάλλον συμπωματική, αφού δεν καθορίστηκε από κάποια αντικειμενικά κριτήρια αξιολόγησης, αλλά από τη δική μας προσωπική αγάπη απέναντι σ' αυτά. Πριν, όμως, κλείσουμε την κάπως γενική αυτή εισαγωγή, και επειδή νομίζουμε ότι ό ρόλος των κόμικς σήμερα είναι περίπου ανάλογος με αυτόν των λαϊκών φυλλάδων τού περασμένου αιώνα, θα θέλαμε να προβούμε σε κάποιες, επίσης γενικές, διαπιστώσεις. 1) Τα κόμικς στηρίζονται σχεδόν αποκλειστικά στην ύπαρξη των εικόνων. Ό ρόλος τους δεν είναι να συμπληρώνουν και να ζωντανεύουν το στόρι (εκτός από ελάχιστες εξαιρέσεις - για παράδειγμα, οι εικονογραφικές εκδοχές γνωστών λογοτεχνικών έργων), αλλά πολλές φορές αφηγούνται από μόνες τους μία ιστορία, μ' ένα σχεδόν κινηματογραφικό τρόπο. Το γεγονός αυτό έχει οδηγήσει αρκετούς κριτικούς στη διατύπωση τής άποψης ότι τα κόμικς «ισοδυναμούν» με τον κινηματογράφο. Πρόκειται για μία λανθασμένη άποψη πού παραβλέπει ότι η εμφάνιση των κόμικς προηγήθηκε αυτής τού κινηματογράφου, άσχετα αν ηανάπτυξη τής τεχνικής τους πήρε πολλά στοιχειά από αυτόν. Ό κινηματογράφος ήταν (και εξακολουθεί να είναι) αιχμάλωτος τής οθόνης, ενώ το κόμικ μπορεί κάλλιστα να την καταργήσει. Σήμερα πολλοί δεν διστάζουν να τα θεωρούν σαν μία 9η τέχνη, μετά την τηλεόραση. 2) Υπάρχει ηεντύπωση ότι τα κόμικς είναι εύπεπτα, ότι αποτελούν μία εύκολη διασκέδαση, ότι ευνουχίζουν τη φαντασία και αδιαφορούν για τον προβληματισμό τού αναγνώστη, ότι τού προσφέρουν μία πνευματική τροφή αμφίβολης, αν όχι ευτελούς αξίας, Χωρίς να αρνούμαστε ότι υπάρχουν και τέτοια κόμικς (για παράδειγμα, ένα μεγάλο μέρος τής αμερικανικής βιομηχανίας) είμαστε τής άποψης ότι ηλειτουργία τους έχει πολλές αντιστοιχίες με τον τρόπο λειτουργίας των εικαστικών τεχνών. Έχουμε ήδη αναφέρει ότι η εικόνα δεν είναι ούτε απλή ούτε ευκολοδιάβαστη έχει την ιδιότητα να μπορεί να συμπυκνώνει πληροφορίες. 'Έτσι ό αναγνώστης είναι υποχρεωμένος να διακρίνει τα βασικά στοιχεία πού την συνθέτουν, να εντοπίσει τις πληροφορίες αυτές και στη συνέχεια, ανάλογα με τη φαντασία του, τις γνώσεις του, τα προσωπικά του βιώματα και εμπειρίες, την εκάστοτε ψυχική του διάθεση να προσπαθήσει να τις ερμηνεύσει νοηματικά. Υπάρχουν μάλιστα περιπτώσεις που η μελέτη των εικόνων (η απόχρωση τού χρώματος, τα τμήματα πού παρουσιάζουν, η κατανομή τους μέσα στη σελίδα κ.λπ.) παρουσιάζει ένα ιδιαίτερο ενδιαφέρον και γίνεται πραγματική απόλαυση (διαβάστε, για παράδειγμα, την Βαλεντίνα τού Guido Crepax): οι εικόνες «μιλούν» περισσότερο από το γραπτό λόγο, δημιουργούν μία έλξη τού αναγνώστη προς αυτές, πολλές φορές σε βάρος του γραπτού λόγου. Συνεχίζεται παρακάτω........
  16. Ion

    ΑΛΛΑΓΗ... Μ' ΑΚΟΥΣ;

    Ο μοναδικός ΚΥΡ συγκεντρώνει γελοιογραφίες του που κυκλοφόρησαν στις εφημερίδες της εποχής. Κατά κύριο λόγο ο ΚΥΡ παρωδεί την πολιτική ζωή και τα τεκτενόμενα της χώρας σε ένα άλμπουμ που μπορεί να προσέφερε άφθονο γέλιο το 1982, όμως σήμερα διαβάζεται δύσκολα καθώς πλέον δεν είναι καθόλου επίκαιρο. Αφιέρωμα στον ΚΥΡ
  17. Τίτλος: ΤΑ ΔΙΟΔΙΑ ΤΗΣ ΦΑΝΤΑΣΙΑΣ Kείμενα: Norton Juster Εικονογράφηση: Jules Feiffer Εξώφυλλο: Τρύφων Κόρμπης Μετάφραση: Γιάννης Ευαγγελίδης Εκδοτική: ΤΕΚΜΗΡΙΟ Hμερ. έκδοσης: 1982 Μέγεθος: 14 x 20.5 Σελίδες: 228 Προέλευση: Αμερικάνικα πράγματα Τα διόδια της φαντασίας ήταν από τα αγαπημένα μου βιβλία όταν ήμουν μικρούλης. Τόσο που το αγόρασα και το ξαναδιάβασα όταν ήμουν φοιτητής. Είναι ένα μοντέρνο παραμύθι, γεμάτο περίεργες περιπέτειες, παράδοξες καταστάσεις και μυστήριους χαρακτήρες. Στην Αμερική πρωτοεκδόθηκε τη δεκαετία του ’60 και νομίζω ότι πλέον θεωρείται “κλασικό”. Να και η σελίδα του στην Wikipedia. Τώρα θα μου πείτε τι σχέση έχει με τα κόμικς; Απλό. Η εικονογράφησή του έγινε από τον Jules Feiffer. Εδώ θα βρείτε πληροφορίες για τον Jules. Εν Ελλάδι λίγα πράγματα του συγκεκριμένου σχεδιαστή έχουν εκδοθεί, κυρίως σε ανθολογίες ΠΟΥ ΠΑΣ ΑΜΕΡΙΚΗ; ΓΡΙΕΣ ΠΟΥΤΑΝΕΣ ΧΤΥΠΑ ΤΗΝ ΓΥΝΑΙΚΑ ΣΟΥ ΔΥΟ ΦΟΡΕΣ ΤΗΝ ΗΜΕΡΑ ΧΙΟΥΜΟΡ ΜΕ ΠΟΛΙΤΙΚΟΥΣ συν σκόρπιες σελίδες στη Βαβέλ και το Παρά Πέντε. Μερικές σελίδες από το εσωτερικό Και το αυθεντικό εξώφυλλο δια χειρός Feiffer (στην Ελλάδα προτιμήσαμε εξώφυλλο Έλληνα καλλιτέχνη).
  18. Bonadrug

    ΦΡΙΤΣ Ο ΓΑΤΟΣ

    Ένα και μοναδικό τεύχος για τον αναρχικό, ανατρεπτικό, υπερσεξουαλικό Φριτς τον Γάτο, του Robert Crumb. Περιλαμβάνει ιστορίες του Robert Crumb με τον Fritz the cat, δημοσιευμένες μεταξύ 1965-1968. Ο τίτλος υπάγεται στη σειρά της Μαμούθ , Υάκινθος, στην οποία υπάγεται και η έκδοση του Flash Gordon, φέρει δε την αρίθμηση τρία. Τιμή δεν αναγράφεται πουθενά!!! Πληροφορίες για τον χαρακτήρα και το δημιουργό του μπορείτε να πάρετε από τα παρακάτω κείμενα των Γ.Τσίτσοβιτς και Π. Κουτρουλάρη που περιέχονται στην έκδοση. Σκαναρισμένο και διαθέσιμο για ανάγνωση, ΕΔΩ. Ο Φριτς έγινε και ταινία το 1972 από τον διάσημο καρτουνίστα Ραλφ Μπάκσι . Ο Φριτς στο Wikipedia H ταινία του Φριτς στο ΙΜDΒ
  19. Strativarious

    ΒΑΤΟΜΟΥΡΙΑ

    Εικονογραφημένη σειρά βιβλίων, με τίτλο ‘’ΒΑΤΟΜΟΥΡΙΑ’’ από τη βρετανίδα συγγραφέα και εικονογράφο Jill Barklem. Η αγγλική έκδοση κυκλοφόρησε το 1980. Η σειρά περιλαμβάνει 4 βιβλία, 36 σελίδων έκαστο, τα οποία είναι τα εξής: Ανοιξιάτικη ιστορία Καλοκαιρινή ιστορία Φθινοπωρινή ιστορία Χειμωνιάτικη ιστορία Κάθε ένα από αυτά όπως προδίδουν και οι τίτλοι, αντιστοιχεί σε μια από τις 4 εποχές του χρόνου. Γενικό Περιεχόμενο Παρακολουθούμε τις περιπέτειες μικρών ποντικιών που έχουν φτιάξει μια κοινότητα μέσα στο Δάσος, τη Βατομουριά. Και όταν λέμε ότι ήταν οργανωμένοι σε κοινότητα, το εννοούμε.. καθώς βλέπουμε στοιχεία όπως τον φύλακα της αποθήκης του συνεταιρισμού, όπου φυλαγόταν όλη η σοδειά της κοινότητας. Και την προστάτευαν όλοι χωρίς πονηριές και κλεψιές.. Υπήρχαν οι οικογένειες Πομέλη, Ποντικοπούλου ή αλλιώς Ποντηκάκη κ.α. Πώς περνούν στο Δάσος και τι προβλήματα αντιμετωπίζουν.. Όσον αφορά, την ελληνική έκδοση έχουμε.. Η αρχική έκδοση, (αυτή που έχω στα χέρια μου) φέρει τον τίτλο ‘’ΒΑΤΟΜΟΥΡΙΑ’’ με εκδότη τον Αστέρη Δεληθανάση. Έχω την φθινοπωρινή και την ανοιξιάτικη ιστορία, τα οποία εκδόθηκαν το 1982. Μετέπειτα, κυκλοφόρησαν κι από τις εκδόσεις Καστανιώτη το 1997 με τίτλο ‘’Στις Βατομουριές’’ και όχι ‘’ΒΑΤΟΜΟΥΡΙΑ’’ και με μετάφραση από τη Χατχούτ Ρένα. Συγκεκριμένα, 1. Φθινοπωρινή ιστορία (ISBN: 960-03-1830-1, Σκληρό εξώφυλλο ,σελ. 36 , 15 Ιουνίου 1997) 2. Ανοιξιάτικη ιστορία (ISBN: 960-03-1832-8 Σκληρό εξώφυλλο, σελ. 36 , 15 Ιουνίου 1997) 3. Καλοκαιρινή ιστορία (ISBN: 960-03-1829-8, Σκληρό εξώφυλλο, σελ. 36, 15 Ιουνίου 1997 4. Χειμωνιάτικη ιστορία (ISBN: 960-03-1831-Χ, Σκληρό εξώφυλλο, 1997) εδώ από εκδόσεις Καστανιώτη Υπάρχουν διαφορές στα εξώφυλλα. Στο εσωτερικό δε γνωρίζω.. Αλλα της πρώτης είναι πιο ''γεμάτα''. Από το εσωτερικό Περιλήψεις 1. Έρχεται κακοκαιρία και τα ποντικάκια δεν έχουν γεμίσει ακόμα τις αποθήκες τους. Όλοι στις Βατομουριές στρώνονται στη δουλειά, για να τελειώσουν τη συγκομιδή πριν πιάσει βροχή. Η Πρίμουλα, η κόρη του λόρδου Πόντικαλ, βοηθάει κι αυτή, αλλά άθελά της χάνεται μέσα στο χωράφι με τα καλαμπόκια και στο Καστανοδάσος. Ο ήλιος βασιλεύει, αρχίζει να φυσάει και να βρέχει. Η Πρίμουλα, ολομόχανη στο σκοτάδι, φοβάται πολύ. Η καημένη, θα ξαναβρεί, άραγε, το δρόμο για το σπίτι; 2. Ο Ουίλφρεντ ξύπνησε νωρίς εκείνο το πρωί. Είχε τα γενέθλιά του. Πήρε πολά όμορφα δώρα, αλλά το καλύτερο ήταν έκπληξη. Ο κύριος Μουσούδης οργάνωσε ένα μυστικό εορταστικό πικ-νικ και κάλεσε όλα τα ποντίκια των Βατομουριών. Είχαν πολλά να κουβαλήσουν. Ο καημένος ο Ουίλφρεντ ταλαιπωρήθηκε με το καλάθι που του είχαν δώσει. Τι είχε μέσα; Μαχαίρια; Σάντουιτς; Πάντως ήταν πολύ βαρύ! Όταν επιτέλους έφτασαν, τον άφησαν ν' ανοίξει το καλάθι του κι εκεί μέσα βρήκε την πιο όμορφη έκπληξη. 3. Έκανε πολλή ζέστη εκείνο το καλοκαίρι. Ο ουρανός ήταν καταγάλανος και ο ήλιος έκαιγε. Στις Βατομουριές τα ποντίκια δεν ήξεραν πώς να δροσιστούν. Η Ανθούλα πήγαινε στα σκιερά χορτάρια κοντά στο μύλο· ο Πασπαλεύρης έκανε βόλτες στην ακροποταμιά. Κι οι δυο περνούσαν πολλές ώρες μαζί, έτσι κανένας δεν ξαφνιάστηκε όταν ανήγγειλαν τους αρραβώνες τους. Αποφάσισαν να παντρευτούν σ' ένα πολύ ασυνήθιστο μέρος, αλλά ακόμα κι αυτοί ξαφνιάστηκαν με το πόσο ασυνήθιστο αποδείχτηκε! 4. - Πανέμορφο σχέδιο, έντονα χρωματα σε δυνατές εικόνες και ωραίες ιστορίες.. Μου έφερε παιδικές αναμνήσεις όταν το ξανάνοιξα πριν μερικές μέρες.. Θυμήθηκα όταν ήμουν παιδί που καθόμουν και χάζευα τις εικόνες ξανά και ξανά ψάχνοντας τους λαβυρίνθους, τα μικρο-αντικειμενα στα σκίτσα.. Θα ήθελα να ζητήσω συγγνώμη για την κατάσταση των εξωφύλλων-εσωτερικών σελίδων που σκάναρα αλλά βρίσκονταν σε κούτα εδω και 20χρονια..σε όχι καλη κατάσταση.. Προσπάθησα να τα καθαρίσω από σελοτειπ κλπ αλλά άρχισε να ξεβαφει.. πηγές: kastaniotis, ebooks, wikipedia
  20. rotagiatipino

    ΣΥΝΗΓΟΡΙΑ ΤΗΣ ΠΑΡΑΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΣ

    ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ (scanned by bonadrug): Η μελέτη αυτή συνιστά μια ψύχραιμη κι όσο γίνεται αντικειμενική ματιά πάνω στο φαινόμενο της παραλογοτεχνίας. Ξεκινά με 4 κύρια άρθρα για να καταλήξει στη συνολική επικάλυψη και ιστορική αφήγηση του φαινομένου της παραλογοτεχνίας. Έχουμε λοιπόν κατασκοπικά μυθιστορήματα, έργα επιστημονικής φαντασίας, κόμικς και αστυνομική λογοτεχνία. Κατά το συγγραφέα αυτοί είναι οι κύριοι άξονες της παραλογοτεχνίας (επιτρέψτε μου να έχω μια αντίρρηση ως προς το αν η επιστημονική φαντασία ανήκει στην παραλογοτεχνία). Η αλήθεια είναι ότι τα εξειδικευμένα άρθρα αν δεν είσαι αναγνώστης του αντικειμένου δύσκολα θα σε τραβήξουν. Προσωπικά διάβασα μόνο το άρθρο για τα κόμικς και φυσικά το κυρίως σώμα του βιβλίου. Το άρθρο για τα κόμικς μας ξεναγεί στο χώρο αλλά και στην έννοια του χώρου στα κόμικς και μας αναλύει με τη μέθοδο της σημειωτικής τις αέναες αντιπαραθέσεις καλού-κακού, ηρώων-εχθρών και πώς χρησιμοποιούνται και τοποθετούνται στα κόμικς. "Το κείμενο για τα κόμικς που περιέχεται στο βιβλίο παρουσιάστηκε με μορφή διάλεξης το καλοκαίρι του 1979 στο 1ο συνέδριο της ελληνικής σημειωτικής εταιρείας, που τα πρακτικά δημοσίευσαν οι εκδόσεις Οδυσσέας". Ας αγγίξουμε το κύριο μέρος της εργασίας: χωρίς να ρίχνει το βάρος σε μια συγκεκριμένη πλευρά και χωρίς να παίρνει το μέρος κανενός αλλά κυρίως χωρίς υπερβολικές σειρήνες (η παραλογοτεχνία είναι κακή ή η παραλογοτεχνία είναι καλή) μας ξεναγεί, μας αφηγείται, μας αναλύει όλες τις πλευρές της παραλογοτεχνίας σε όλο τον κόσμο. Αναλύονται εξίσου και οι 4 άξονες με ενδιαφέροντα στοιχεία και λεπτομέρειες. Ως προς τα κόμικς δεν ακολουθεί την αντιδραστική και περίεργη φωνή της εποχής ότι τα κόμικς είναι αντιπαιδαγωγικά ή περνάνε λάθρα έννοιες κακές στο χαρακτήρα των παιδιών. Ελάχιστα αναφέρεται στην ελληνική πραγματικότητα. Ένα αρκετά καλό δοκίμιο γύρω από την παραλογοτεχνία, που αναλύει τις νόρμες και τους κανόνες που διέπουν τη δημιουργία έργων παραλογοτεχνικής υφής, το γιατί και το διότι της ζήτησης που έχουν από το ευρύ κοινό αλλά και τις συνέπειες (καλές και κακές) από την ανάγνωση αυτών των κειμένων. Τα κείμενα διανθίζονται με βινιέτες από τη σειρά Thorgal των Rosinski-Van Hamme. "Όπως γράφει ο συγγραφέας πρόκειται για ενα βιβλίο που αφιερωνεται σε αυτούς που νομίζουν πως ο Tintin είναι είδος παιδικής τροφής, πως ο Ιούλιος Βερν έγραψε τα μυθιστορήματα του Ασίμοφ και το όνομα Μάρλοου τους μοιάζει σαν μάρκα από ουίσκι...". Σε εισαγωγικά είναι οι παρατηρήσεις του bonadrug. Ευχαριστώ τον bonadrug που μου δάνεισε το βιβλίο. ΑΛΛΑ ΒΙΒΛΙΑ ΤΟΥ ΜΑΡΤΙΝΙΔΗ: Η υψηλή τέχνη της απελπισίας: http://www.greekcomi...?showtopic=2338 Κόμικς: τέχνη και τεχνικές της εικονογράφησης: http://www.greekcomi...?showtopic=3606
  21. The_Sandman

    Ο ΚΟΣΜΟΣ ΤΟΥ QUINO

    chimage.php?image=3300/3334/tn_QUINOWORLD_0001.jpg chimage.php?image=3300/3334/tn_QUINOWORLD_0001z.jpg Βιβλιαράκι με στριπάκια του μεγάλου Quino με μοναδικά στοιχεία έκδοσης το εισαγογικό κείμενο: ΤΟ ΒΙΒΛΙΟ προέρχεται από μια συλλογή "καρτούνς" (Der Grosse Quino - Cartoons), που συντέθηκε ειδικά για να γνωρίσει τον Quino στους γερμανούς. Εκδόθηκε από τον εκδοτικό οίκο dtv σε 15.000 αντίτυπα, τον Ιούλιο του 1979 και σε β' έκδοση 15.000 αντιτύπων τον Απρίλιο του 1980. Το copyright για την Γερμανία έχει ο οίκος Stalling Verlag-Oldburg. Στο οπισθόφυλλο αναφέρει την Βαβέλ οπότε σίγουρα έχει εκδοθεί μετά το 1981. Ομαδοποίηση Quino
  22. Valtasar

    ΡΟΖΙΤΑ

    Ιούνιο του 1982, η ΜΑΜΟΥΘCOMIX κυκλοφορεί την ΡΟΖΙΤΑ, μια σειρά με ιστορίες αγάπης και περιπέτειας όπως την ονόμασε. Περιείχε 2 ιστορίες με την Ροζίτα. Δεν γνωρίζω αν η σειρά συνεχίστηκε. Παραθέτω και μια εσωτερική σελίδα για το σχέδιο.
  23. Melandros

    Ο ΜΑΡΞΙΣΜΟΣ ΓΙΑ ΑΡΧΑΡΙΟΥΣ

    Ο Μαρξισμός Για Αρχαρίους Φλεβάρης 1984 (Δ΄ Έκδοση) Ο Στάθης με ένα πάρα πολύ καλό κόμικ προσπαθεί να μας εξηγήσει, τί εστί Μαρξισμός με απλά λόγια και πολλές αναφορές.. και όπως ο ίδιος λέει στην πρώτη σελίδα ελπίζει να μπορέσει κάτι να προσφέρει μιάς και αναγνωρίζει τις περιορισμένες του δυνατότητες (5ης Δημοτικού).. Στην προσπάθεια να μας δώσει να καταλάβουμε τι είναι ο Μαρξισμός κάνει αναφορές, με πολύ χιουμοριστικό τρόπο, απο τον Πλάτωνα τον Πυθαγόρα τον Αναξαγόρα, τις θρησκείες, την Ρωμαϊκή εποχή, και πάει λέγοντας... Επίσης μας λέει για την ζωή του Μάρξ, την πορεία του, τις επιρροές του, τις φιλίες του και τους εχθρούς του.... Δεν ξέρω για τις άλλες τρείς εκδόσεις, αλλά η Δ΄ Έκδοση έχει ένα τυπογραφικό λάθος... αυτό το λάθος είναι τέσσερεις κενές σελίδες κάπου στην μέση ... Εσωτερική Σελίδα..... Αφιέρωμα στον Στάθη
  24. vaios

    O ΛΑΒΥΡΙΝΘΟΣ ΤΗΣ ΓΝΩΣΗΣ

    Ο εκδοτικός οίκος ΓΝΩΣΗ από τον Ιούνιο του 1982 έως τον Δεκέμβριο του ιδίου έτους κυκλοφορεί ένα περιοδικό με τον τίτλο Ο ΛΑΒΥΡΙΝΘΟΣ ΤΗΣ ΓΝΩΣΗΣ. Περιείχε διηγήματα ελλήνων και ξένων συγγραφέων (Φώντας Λάδης, Άλκης Τροπαιάτης, Ισαάκ Ασίμωφ, Χ.Φ.Λόβεκραφτ, κά.), σταυρόλεξα, πνευματικές ασκήσεις, σκάκι, γελοιογραφίες και κόμικς ελλήνων δημιουργών. Στις σελίδες του, υπό τον ενιαίο τίτλο ΤΟ ΕΛΛΗΝΙΚΟ ΧΙΟΥΜΟΡ, εμφανίστηκαν έργα των Καμένου, Καλαμάρα, Λογοθέτη, Μαρουλάκη (Στο Βασίλειο του μικρόκοσμου), Ορνεράκη (Τ΄Αρχαιοελληνικά) , Παπαγεωργίου, κ.ά. Το περιοδικό άρχισε με 80 σελίδες και έφτασε να έχει στο 7ο τεύχος 100 σελίδες. Τέτοιες εκδόσεις δεν γίνονται σήμερα! Ο τόμος των επτά τευχών είναι δική μου χειροποίητη βιβλιοδεσία. Ευχαριστούμε για τα εξώφυλλα τον georio. vaios/12-9-2009
  25. Μετά την γκάφα που έκανα λοιπόν να ανεβάσω ξανά το ίδιο θέμα επανέρχομαι να συμπληρώσω εδώ αναλυτικά τι ανακάλυψα: Τεύχος 1 (Ιούνιος 1982): χωρίς τίτλο: χωρίς τίτλο (Ορνεράκης): Εικονογραφημένο πρόβλημα (εικονογράφος Ritotoko] και η λύση: του Δ. Καμένου: Επίσης γελοιογραφίες των: Α. Καλαμάρα (σελ. 2), Άκη (22), ΛΟΓΟ (30), της Κ. Σχοινά (44) Τεύχος 2: εικονογραφημένο πρόβλημα (Ritokoko)(απ. το 513): του Γήση Παπαγεωργίου και του Σπύρου Ορνεράκη Επίσης γελοιογραφίες των: Καλαμάρα (50), Δ. Καμένου (51), ΛΟΓΟ (54), Άκι (55) Τεύχος 3: εικονογραφημένο πρόβλημα (Γιώργος Ταμβάκης): και η λύση του: Ξεκινά το αφιέρωμα στο ελληνικό χιουμορ, οπότε τα κόμικς και οι γελοιογραφίες συγκεντρώνονται στις επόμενες σελίδες κι όχι σκόρπια στο τεύχος (τα σκάναρα εκτάκτως όλα ως δείγμα): ΛΟΓΟ: Γήσης Παπαγεωργίου: Δ. Καμένος: Καλαμάρας: Άκις: Ο Ορνεράκης ξεκινά τα Αρχαιοελληνικά του: Τεύχος 4: εικονογραφημένο πρόβλημα (Γιώργος Ταμβάκης): και η λύση του: Γήσης Παπαγεωργίου: Μαρουλάκης: ΛΟΓΟ: Δ. Καμένος: Τα Αρχαιοελληνικά του Ορνεράκη: Επίσης, γελοιογραφίες των: Γήση Παπαγεωργίου (45), Καλαμάρα (50), Άκι (51). Τεύχος 5: εικονογραφημένο πρόβλημα (Γιώργος Ταμβάκης): και η λύση του: Ξεκινά ο Μαρουλάκης Το βασίλειο του μικρόκοσμου: Γήσης Παπαγεωργίου: Τα αρχαιοελληνικά του Ορνεράκη: Νίκος Μπουκλής: ΛΟΓΟ: Δ. Καμένος: Επίσης γελοιογραφίες των: Άκη (53, 60), Καλαμάρα (61), αφιέρωμα στη γελοιογραφία του 1940 (64-65). Τεύχος 6: εικονογραφημένο πρόβλημα (Γιώργος Ταμβάκης): και η λύση του: Γήσης Παπαγεωργίου: Μαρουλάκης και Βασίλειο του μικρόκοσμου: Τα αρχαιοελληνικά του Ορνεράκη: και γελοιογραφίες των: ΛΟΓΟ (49, 57), Μ. Ι. (50), Ακι (51), Καλαμάρα (54), Νίκου Μπουκλή (56). Τεύχος 7: εικονογραφημένο πρόβλημα (Γιώργος Ταμβάκης): και η λύση του: Γελοιογραφία του Ορνεράκη: Δ. Καμένος: Τα αρχαιοελληνικά του Ορνεράκη: Μαρουλάκης και Το βασίλειο του μικρόκοσμου: Γήσης Παπαγεωργίου: και γελοιογραφίες των: Νίκου Μπουκλή (54), ΛΟΓΟ (56), Καλαμάρας (57), Ακις (59). Πηγή: Βιβλιοθήκη Ε.Λ.Ι.Α.
×
×
  • Δημιουργία νέου...

Σημαντικές πληροφορίες

Χρησιμοποιώντας αυτή τη σελίδα, αποδέχεστε τις Όρους χρήσης μας.